Ganzseitige Miniaturen, 70–95 × 48–70 mm, im regelmäßigen Lagenverbund mit eingeplant. Miniaturen, die einen Text eröffnen, sind stets auf verso-Seiten plaziert – bemerkenswerterweise ohne daß dabei Leerseiten anfallen (3^v, 26^v, 88^v, 104^v, 139^v, 145^v, 150^v, 159^v) –, innerhalb einer Texteinheit stehen sie jedoch gelegentlich auch auf recto-Seiten (54^r, 66^r). Der auf eine Miniatur folgende Text hebt mit einer siebenzeiligen Initiale, umrahmt von einer drei- bis vierseitigen Bordüre an, wobei Initiale und Bordüre zusätzlich noch historisiert sein können. Die beiden größeren historisierten Initialen wurden nicht mit einer schwergewichtigen Bordüre behängt und wirken deshalb monumentaler (130^v, 183^r).

Bemerkenswert ist die Vielfalt von Rahmenvariationen, kein einziger gleicht dem anderen. Die reichen Tabernakel, die den Heiligenfiguren Unterstand bieten (121^v, 126^v, 133^v), scheinen von Kupferstichen des Meisters E. S. inspiriert worden zu sein (Lehrs 94–99). Den Miniaturen ist eine genaue Kenntnis von Schongauer-Graphik anzumerken, jedoch sind dessen Kompositionen nie akribisch übernommen, sondern stets nur einzelne Haltungen, Gesten, Gesichter adaptiert, die zudem noch auf anders positionierte Figuren übertragen sein können (33^v Köpfe der drei schlafenden Apostel, zwei davon seitenverkehrt; 44^v frontal sitzende Christusfigur mit aus dem Umhang vorlugendem nackten Bein; kniender Scherge, der Christus den Rohrstock in die Hand gibt; 54^r Veronika mit dem Schweißtuch; weinende Maria; 81^v senkrecht herabfallender Arm des Leichnams Christi; anstelle von Maria Magdalena küßt Johannes dem toten Christus die Hand; 98^v diagonal gestelltes Bett; über das Bett lehnender Apostel mit gefalteten Händen; 126^v angewinkelte Beinstellung; 133^v Kopf des Johannes).

Indirekt erhält man durch diese Bezüge zum Colmarer Meister einen Anhaltspunkt für die Datierung der Handschrift: Noch ist Schongauer der einflußreiche Künstler, von Dürers bahnbrechenden graphischen Arbeiten findet sich hier keine Spur. Merkl (1999) dürfte sich bei seinem Datierungsvorschlag an dem Erscheinungsjahr der ›Schedel’schen Weltchronik‹ orientiert haben (Nürnberg: Anton Koberger, 12.7.1493 bzw. 23.12.1493), da die darin enthaltene Stadtansicht von Nürnberg wohl vorbildlich für die Silhouette auf 81^v gewesen ist (der Sündenfall auf 140^r ist einem 1491 erschienenen Druck Kobergers entnommen). Obgleich im Ornamentalen noch dem reichen, opulenten Formengut der Spätgotik verhaftet, besitzt die Handschrift einiges an zukunftsweisendem Potential: Hier war ein Künstler am Werk, der Landschaften von großer Raumtiefe schaffen konnte (3^v, 33^v, 81^v, 104^v, 109^v) und kompliziert gestaffelte Innenansichten zu meistern verstand (126^v, 139^v). In einigen Landschaften offenbart er sich als fulminanter Kolorist (33^v, 113^v), der auch Schlagschatten zu berücksichtigen wußte (126^v). Die mit Pinselgold hinterlegte Akanthusranke auf 110^r vermittelt bereits eine Ahnung von der allmählich nach Süddeutschland vordringenden Mode der Gent-Brügger Streublumenbordüren. Hinter der höchst qualitätvollen Ausgestaltung verblassen die hinfort in Nürnberg tonangebenden Werkstätten der Familie Glockendon, die dieser Meister bei weitem an Könnerschaft und Ideenreichtum übertrifft. Gegen die von Merkl (1999) in Vorschlag gebrachte Herleitung von Berthold Furtmeyr spricht die reiche, aber gebrochene Farbgebung, die bei dem Regensburger Illuministen keinerlei Entsprechung findet (dieser bevorzugt klare, leuchtende Farben, verwendet Blattgold, das er punzt und auf Hochglanz poliert) sowie eine mit feinen Pinselstrichen erfolgende Modellierung, die dem mit prägnanten Konturen arbeitenden Meister in der Donaustadt konträr entgegensteht. Auch der Akanthus, der sich üppig wuchernd in weichen Locken zusammenrollt, ist Nürnberger Traditionen verpflichtet. Wenn auch über die Identifizierung des Meisters Unklarheit besteht, so ist dessen Hand so einzigartig und charakteristisch, daß man schon in einem Auktionskatalog von 1884 derselben Hand drei weitere Gebetbücher zuzuweisen wußte (Nr. 43.1.155., Nr. 43.1.209.; das dritte, seinerzeit in Nürnberg befindliche, ließ sich nicht eruieren; es könnte aber Nr. 43.1.123. gemeint gewesen sein).

Der Gebetszyklus auf 26^r–88^r wird durch sechs Miniaturen unterteilt, die jeweils eine Station aus dem nachfolgenden Abschnitt aufgreifen (Menschwerdung bis 33. Lebensjahr; Palmsonntag bis Verleugnung Petri; Verhöre und Mißhandlungen; Verurteilung und Hinrichtung; Kreuzestod; Erlösung der Menschheit und Jüngstes Gericht). Die anschließenden Mariengebete wurden wenig textspezifisch illustriert. Auch die alttestamentliche Thematik in den Randminiaturen (114^r, 118^r, 122^r, 127^r) und in einer historisierten Initiale (122^r) bei den Heiligengebeten ist nicht unbedingt einsichtig. Außerhalb eines Leben-Jesu-Zyklus ist eine Darstellung der Versuchung Christi selten anzutreffen (150^v), sie nimmt hier direkt Bezug auf den ersten Satz des dazugehörigen Gebetes; außergewöhnlich ist die Idee, Kommuniongebete mit der Mannalese (159^v) und der Beköstigung der beiden Eremiten Antonius und Paulus durch einen Raben (160^r) auszuschmücken. Offensichtlich handelte es sich bei dem ausführenden Künstler um einen Menschen, der sich weniger von typologischen Mustern als vielmehr von assoziativen Gedanken leiten ließ und so zu Maria Szenen gruppierte, die um Flucht, Zuflucht, Heimgang kreisen, oder zum Seelengebet Situationen, die Menschen in höchster Bedrängnis und Bewährung zeigen. Sollte in der Gregoriusmesse (139^v) links außen unter der Orgel der Auftraggeber mit dargestellt worden sein, handelte es sich um einen vornehmen männlichen Laien.

Blau, Grau, Türkis, Rosa, Beige, Grün, Ocker, Braun, Violett, Gelb, Weiß, Rot, Blaugrau, Grauviolett, Rotbraun, Orange, Schwarz, Silber (oxydiert), Pinselgold. Variationsreiche, doch etwas eigentümliche, nicht unbedingt auf Harmonie abzielende Palette; ungewöhnliche Farbkombinationen; häufiger Einsatz von Braun. Subtiler, vielschichtiger Farbauftrag, der an Feinheit nicht zu überbieten ist. Bordüren und Initialen insgesamt etwas heller gehalten. Dünnes Blattgold (auf rotem Bolus) nur für Initialhintergründe.