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37.1.9. Heidelberg, Universitätsbibliothek, Cod. Pal. germ. 314

Bearbeitet von Ulrike Bodemann

KdiH-Band 4/1

Datierung:

Um 1443–1447 (Text 1 möglicherweise vor 1443).

Lokalisierung:

Augsburg.

Besitzgeschichte:

Bis mindestens 1449 (Eintrag 200^v) in der Bibliothek des Sigismund Gossembrot (1417–1493; zu ihm Franz Josef Worstbrock: Gossembrot, Sigismund. In: ²VL 3 [1981], Sp. 105–108), zunächst vermutlich noch in Einzelfaszikeln (z. B. Text 1 als Aesopus vulgaris depictus, liber russus, vgl. Paul Joachimsohn: Aus der Bibliothek Sigismund Gossembrots. Zentralblatt für Bibliothekswesen 11 [1894], S. 249–268, 297–307, hier S. 258), die Gossembrot neu zusammenstellte und mit Nachträgen versah; später wohl über die Bibliothek Ulrich Fuggers (1524–1586) in die Palatina gekommen (Zimmermann [2007] S. 56; Herkunft aus der Bibliothek Margarethes von Savoyen – so die Vermutung Wegeners [1927] S. VII – ist nicht belegbar).

Inhalt:

	4*^r	Nachtrag Gossembrots: Verzeichnis der Bücher, die bei Diepold Lauber in Hagenau erhältlich sind
	16*^r	Nachtrag Gossembrots: deutsche Rätsel, lateinische Zoten
1.	1^ra–50^rb	Ulrich Boner, ›Der Edelstein‹ Hs. H2 [pfeiffer: a] (Bestandsklasse III); zwischen Nr. 40 und 41 zweimal vier Verse nach Anonymus Neveleti Nr. 37 (De musca et formica)
2.	50^va–103r	Kleinepiksammlung darin: 66^rb–70^ra ›Disticha Catonis‹, deutsch; 55^va–62^va, 70^rb–71^va, 74^va–76^vb, 82^ra–94^rb Sprüche aus Freidanks ›Bescheidenheit‹ (Bezzenberger [1872] S. 52), detaillierte Aufstellung unter http://www.mrfreidank.de/23/; 79^ra–80^va Oberdeutscher vierzeiliger Totentanz Bestand und Reihenfolge in Teilen übereinstimmend mit Karlsruhe, Badische Landesbibliothek, Cod. Donaueschingen 104 und Heidelberg, Cod. Pal. germ. 341; vgl. im einzelnen Zimmermann (2007) S. 58–66
3.	105^ra–161^vb	›Dietrichs Flucht‹ Kurzfassung *PA
4.	162^ra–197^vb	›Die Rabenschlacht‹ Hs. P
	200*^v	Nachtrag Gossembrots: Notizen über gegenseitige Buchausleihen zwischen Sigismund Gossembrot und Friedrich Rabsakstainer, Gerichtsschreiber in Rain bei Augsburg, 1449

I. Kodikologische Beschreibung:

Papier, 249 Blätter (dazu vorn und hinten je ein neues Vorsatzblatt), als verbindlich gilt die Foliierung des Buchblocks aus dem 17. Jahrhunderts 1–197 (65 doppelt vergeben: 65 und 65a; ausgelassen sind die beschriebenen Blätter 4* und 16* sowie die modern gezählten, unbeschriebenen Blätter 1*, 1**, 2*–3*, 5*–15*, 56a*, 94a*, 103a*–103y*, 198*–204*), 285–288 × 206–210 mm, zweispaltig, mehrere (Zimmermann [2007]: neun) Schreiber, I (Sigismund Gossembrot): 4*^r, 16*^r, 50^va–54^rb, 63^ra–63^vb, 81^v, 95^r–97^r, 100^v–103^r, 104^v, 200*^v, dazu überall Randbemerkungen, Überschriften u. ä., besonders in Text 1, sowie die ursprüngliche Foliierung, II Stephan Hüttaus, Stuhlschreiber in Augsburg, von ihm bislang weitere vier Handschriften der dreißiger Jahre belegt (vgl. Karin Schreiber: Berufs- und Amateurschreiber. Zum Laien-Schreibbetrieb im spätmittelalterlichen Augsburg. In: Janota/Williams-Krapp [1995], S. 8–26, hier S. 22 f.): 1^ra–50^ra (entgegen früherer Zuschreibung wird die 1443 datierte Passage [94^rb, s. u.] heute nicht mehr mit Hüttaus in Verbindung gebracht), zweispaltig, 29–35 Zeilen, 1^ra rote Eingangsinitiale mit schwarzem Fleuronné über sechs Zeilen, sonst Lombarden über eine bis drei Zeilen, Versanfänge rot gestrichelt bzw. mit durchgehender roter Linie durchzogen, rote Caput-Zeichen am Rand, vor Beginn jeder Fabel mehrere Zeilen für Überschriften freigelassen. Schreiber III–VI aufeinanderfolgend (mit Einschüben von Sigismund Gossembrot) 54^ra–94^rb, 94^rb Schreiberkolophon Explicit fridankus in augusta anno domini Mo CCCCo XLIIIo; VII: 105^ra, VIII: 105^rb–197^vb (der bei Zimmermann [2007] individualisierte Schreiber IX [162^ra–197^vb] dürfte identisch sein mit Schreiber VIII), 197^vb Schreiberkolophon hie mit endet sich die mere 1447 die 20 decembris.

Schreibsprache:

schwäbisch.

II. Bildausstattung:

Zu Text 1 90 kolorierte Federzeichnungen (Blattangaben siehe S. 200–205). Freiräume innerhalb der von verschiedenen Schreibern angelegten Kleinepiksammlung (z. B. 50^vb, 51^rb, 52^ra, 52^va–b, 53^va, 54^rb etc., v. a. 81^v) dürften kaum zur Aufnahme von Zeichnungen gedacht gewesen sein. 104^v Federzeichnung eines Taubenschlags (wie 12^vb), 200*^v Federzeichnung eines Daches mit zwei Fahnen.

Format und Anordnung:

spaltenbreite Bildräume unterschiedlicher Höhe; anfangs Unsicherheiten in der Text-Bild-Zuordnung, die Bilder zunächst am Ende der Fabel, ab 6^r jedoch zu Beginn jeder Fabel, stellenweise im Text der Fabel (31^va: das Bildmotiv, das sonst als zweite Illustration zur Fabel von Frau und Dieb eingesetzt wird, ist auch hier nicht am Fabelbeginn, sondern in den Text plaziert). Der nachfolgende Text gelegentlich mit deutlich erkennbar abgegrenztem Freiraum für einzusetzende Überschrift.

Bildaufbau und -ausführung:

Die Bildanlage hält sich an den vorgezeichneten Schriftspiegel, die untere Bildbegrenzung wird ggf. durch eine flüchtig gezogene horizontale Linie angegeben. Protagonisten agieren auf einem meist seitlich ansteigenden, mit schlichten Gräsern, drei- oder vierblättrigen Blumen oder Laubbäumen mit horizontal gekritzelten Kronen bestückten, flächig olivbraun lavierten Bodenstück, ohne perspektivische Ansprüche einfach neben- oder übereinander angeordnet. Keine Innenraumdarstellungen, weitgehender Verzicht auf Assistenzfiguren und narrative Requisiten. Ohne Hintergrund oder auch nur Himmelsstreifen.

Entstanden vermutlich in den dreißiger Jahren, weist der Zyklus typische Merkmale des Augsburger Stils im frühen 15. Jahrhundert auf: lebendiger, fahriger Zeichenstil, der, so Lehmann-Haupt (1929, S. 30), »keine durchgreifende Scheidung zwischen Linien, die die objektiven Formumrisse wiedergeben und solchen, die der modellierenden Illusion von Schatten und Licht dienen«, zuläßt. Dazu in der Figurenkennzeichnung stark vereinfachte Physiognomien, Punktaugen oder leere Augenhöhlen (nur Kringel), Gesichter schematisch halbseitig schattiert, kaum komplizierte Haartrachten oder Gewanddetails.

Tiere gelegentlich durch Attribute vermenschlicht: 16^vb (Nr. 35 [Wolf, Schaf und Hirsch]) Wolf mit Lilienzepter, 22^rb (Nr. 44 [Streit der Tiere und Vögel]) Affe aufrecht, setzt Fanfare mit Banner an (Fahnenbild brauner Schrägbalken auf Weiß); Löwe manchmal heraldisch, ebenso Adler (v. a. 22^rb). Der Richter 2^vb (Nr. 7 [Hund und Schaf]) als aufrecht sitzendes, königlich gekleidetes Tier unklarer Gattung.

Bildthemen:

Zu Beginn ist der Zyklus verwirrt (siehe oben Format und Anordnung), das Bild zur Eingangsfabel (Nr. 2 [Affe und Nuß]) fehlt zum entsprechenden Text und wird erst 2^rb (zwischen Fabel Nr. 6 und 7) nachgeholt. – Mit Ausnahme der Sequenz zu Nr. 52 (Mann, Sohn und Esel) ist nahezu durchgängig eine 1:1–Illustration angestrebt. Dieses Prinzip wird nur zweimal gebrochen: Daß 5^vb die Fabel Nr. 11 (Wolf und Kranich) mit zwei Bildern bedacht wird, ist auf den Versuch zurückzuführen, die »richtige« Plazierung der Bilder (zu Fabelbeginn) wiederherzustellen. Nur Fabel Nr. 37 (Fuchs und Storch) wird wie nahezu generell mit zwei Bildern illustriert (17^vb/18^ra). Kontinuierende oder Simultandarstellungen allenfalls 25^ra zu Nr. 48 (Fieber und Floh): Kirchlein im Hintergrund, seitlich davon Fieber in Affengestalt zu einem Baum gewandt, unter dem der übergroße Floh hockt, im Vordergrund im Fluß waschende Frau; einziges Bild mit integriertem Spruchband, das aber unbeschriftet bleibt.

Kaum über den Text hinausweisende Akzentuierungen; zur Fabel Nr. 60 (Magen und Glieder) 33^ra etwa die sehr wenig pointierte Darstellung eines auf einem Stuhl sitzenden Mannes, bei dem die durch die Sitzhaltung als reglos gekennzeichneten Arme und Beine sowie die Leibesfülle allenfalls schwach auf das im Text besprochene Verhältnis von Magen und Gliedern hinweisen (vgl. dagegen die erweiterte Fassung in Augsburg, I.3.2^o3 [siehe Nr. 37.1.1.]). Aus unklarem Grund 45^ra zu Fabel Nr. 86 (Tanne und Dornbusch) abweichend vom Text anstelle eines Nadelbaumes eine Palme (wie auch in Wolfenbüttel 69.12. Aug. 2^o [siehe Nr. 37.1.22.] und im Bamberger Druck [siehe Nr. 37.1.a.]), hier sogar mit Früchten (Kokosnüssen).

Farben:

Olivgrün und -braun, Graublau, Rotbraun, Grau, mattes Rosa.

Digitalisat:

urn:nbn:de:bsz:16-diglit-1297

Literatur:

Bartsch (1887) S. 72–75; Miller/Zimmermann (2007) S. 56–66 (Matthias Miller) mit weiterer Literatur, Abb. 19 (Textseite 200*^r). – Wegener (1927) S. 53, Abb. 46 (25^ra). 47 (40^vb); Lehmann-Haupt (1929) S. 28 f., S. 192 f., Nr. 10, Abb. 14 (4^rb); Goldschmidt (1947) S. 60, Abb. 61 (39^ra); Blaser (1949) S. 12, Abb. 15 (17^vb); Bodemann/Dicke (1988) S. 431 u. ö.; RSM 1 (1994) S. 171; Hans-Joachim Ziegeler: Kleinepik im spätmittelalterlichen Augsburg – Autoren und Sammeltätigkeit. In: Janota/Williams-Krapp (1995), S. 308–329, S. 321 f.; Kostbarkeiten (1999) S. 155, Nr. A27 (Karin Zimmermann), Abb. 8 (4*^r); Saurma-Jeltsch (2001) Bd. 1, S. 244 f.; Renate Achenbach: Handschriften und ihre Texte. Dietrichs Flucht und Rabenschlacht im Spannungsfeld von Überlieferung und Textkritik. Diss. Frankfurt a. M. 2004 (Bayreuther Beiträge zur Literaturwissenschaft 26) S. 117–157, 219–242.

Weitere Materialien im Internet:

Handschriftencensus

Abb. 91: 22^rb. Ulrich Boner, ›Der Edelstein‹: Affe mit Fanfare und heraldischer Adler, dazu weitere Tiere (Fabel 44. Streit der Tiere und Vögel).