Federzeichnungen von Maler 2 zu Text 2, ungerahmt, spaltenbreit, aber auch darüber hinausgehend, vor oder nach der Überschrift zur Legende gesetzt, 17–20 Zeilen hoch, deutlich größer als die übrigen ist die Illustration zu Nr. 13 (14^v, Beschneidung Christi), die bis zum unteren Blattrand reicht. Eine Begrenzung nach unten zum Text geschieht durchgängig durch ein braunes oder grünes Bodenstück. Federzeichnungen von Illustrator 3 sind doppelt gerahmt, quadratisch der Spalte angepasst, ca. 18 Zeilen hoch. Diese sind eng unter der Überschrift in den Text eingefügt.

Kunze (1970a, S. 270) spricht sich gegen von Heusinger (1954, S. 389) aus, der die Handschrift der Lauber-Werkstatt zurechnet, lässt jedoch die Möglichkeit offen, dass die Illustrationen, nicht jedoch der Text, hier entstanden sind. Williams-Krapp (1976, S. 284) spricht sie der Lauber-Werkstatt ab, Saurma-Jeltsch (2001) nimmt den Codex nicht unter die Lauber-Handschriften auf. Von Heusingers Hinweis auf den »Stil des Hauptillustrators« (von Heusinger [1953] S. 118), d. h. Illustrator 2, ist möglicherweise ein Reflex darauf, dass die Heiligen auf einem grünen Bodengrund stehen und die Einzelfiguren (7^r, 10^r) gerollte Löckchen aufweisen, wie sie häufig in den Lauber-Handschriften zu finden sind. Die von Maler 2 gezeichneten Gesichter sind detailliert wiedergegeben, kantig in der Form und zeigen ausdrucksstarke Mimik (ängstliche Gesichter der Kinder 9^r, nicht vollständig koloriert). Die Modellierung erfolgt sowohl durch Schraffuren als auch durch lebhaft schattierende Abstufung der Farben, die teilweise lasierend, teilweise deckend aufgetragen sind. Auch von Farbe freie Partien werden in die Modellierung einbezogen (14^v). Landschaften oder Architekturen fehlen. Illustrator 3 gibt Erhart (17^v) eine fast tänzerisch anmutende Haltung, blondes üppiges Lockenhaar, fein ausgeführte Augen und Nase, dichte Schraffuren der Wiese. Nur die Haltung der Hände gelingt nicht, die linke Hand wirkt eindimensional angeheftet. Die Kolorierung der Federzeichnung ist begonnen (Nimbus, Teile der Kleidung, Haare, Attribute in Gelb-Orange). Die unkolorierte Federzeichnung zu Paulus Eremita (20^r) zeigt mit der achsensymmetrischen Aufteilung des Raums detailgenauen Sinn für Proportionen und die geplante Kolorierung (Antonius von Theben in Fellgewand). Landschaftselemente (Felsen, Bäume) sind hier vorhanden. Niebler (1969, S. 47) sieht stilistisch in den beiden Illustrationen von Illustrator 3 den Einfluss von Konrad Witz und den durch ihn am Oberrhein verbreiteten harten Stil.

Illustrationen zu den Legenden Nr. 7–13, 15, 16, Sondergut Nr. 5, 177. Keine Illustration zu Blasius (Nr. 39). Bildlücken zu Nr. 17–31, 36–38, 40, 148, 41–60, 62, 61, 63–73, 75, 77–85, 178. Unklar, ob der freie Raum 123^r für die Illustration der nachfolgenden Petronella-Legende (Nr. 76) gedacht war. Dargestellt sind die Martyrien (5^r, 6^r, 9^r), die Kernszene der jeweiligen Legende (14^v, 138^r) oder die Person des/der Heiligen mit bekannten Attributen (7^r, 10^r, 11^r, 137^r). Die Kinder in der Darstellung des Bethlehemitischen Kindermordes sind deutlich älter als die im Text genannten ein bis zwei Jahre (von zwein jeringen kinden vncz vf die kint die nit me den einer naht alt woren 9^vb, Z. 17–19). Nur in München, Cgm 6 (Nr. 74.7.7.) sind die Kinder ebenfalls älter dargestellt (20^v).

Gelb, Grün, Inkarnat, Blau, Grau, Braun.