In der Antichrist-Vita folgt auf jeder Seite einem kurzen Prosatext (vier bis sechs Zeilen) das darauf bezogene Bild; die ungerahmten Darstellungen umfassen in hochrechteckigem Format ca. drei Viertel des Schriftspiegels, überschreiten meist die (gedachten) Schriftspiegeleinfassungen, gelegentlich sind sie auch von diesen beschnitten (65^r, 68^v, 72^v u. ö.); 77^v ganzseitiges Bild. Bei den Fünfzehn Zeichen ist die Text-Bild-Folge rascher, die Bilder haben querrechteckiges, knapp halbseitiges Format, je zwei Text-Bild-Einheiten füllen eine Seite (mit Ausnahme des ersten Zeichens: 80^r untere Hälfte). Zum Jüngsten Gericht ganzseitiges Bild 85^r, im Anschluss an den auf Blatt 84^v mit deo gratias bereits abgeschlossenen Text.

Rahmenlose Zeichnungen, Konturzeichnung in feinen, in weichen Rundungen geführten Federstrichen, insbesondere Haartrachten (etwa des Antichrist) sehr akkurat gezeichnet. Figuren und Figurengruppen sind unperspektivisch in Nahsicht nebeneinander gesetzt, verzerrt kariertes Steinpflaster oder unspezifisch angegebenes Bodenterrain als Standflächen, vielfach stehen die Figuren auch frei; gelegentlich verschaffen bühnenhaft konstruierte Aufbauten (z. B. 52^v, 53^r, 53^v), Einzelbauwerke meist am linken Bildrand (54^v, 55^r, 56^r, 72^r, 76^r), Mobiliar (Predigtstühle 57^rff., 61^vff.) oder parzellierte Landschaftselemente (62^v, 63^v, 71^v, 73^v, 82^v Höhleneingänge) Positionierung im Raum. Kennzeichnend die stereotypen Physiognomien mit ausgeprägten Nasenflügeln, halb heruntergeklappten Augenlidern und mürrisch verzogenen Mundpartien, die ebenfalls stereotyp mäandernden Faltensäume (besonders 68^v, 79^r), ferner die auf Variabilität und Individualisierung bedachte Gestaltung der Kleidung, der Waffen und des Kopfputzes. Deckend oder lavierend in flächigem Auftrag und nicht sehr sorgfältig koloriert, nur selten sind die Farben zur Modellierung von Schattenpartien weniger wässrig ausgemischt (besonders pastos ist das Olivgrün), manchmal mit freistehendem Papiergrund für die Farbe Weiß, insbesondere bei den Gesichtern in blass-bräunlichem Inkarnat (Augenhöhlen, Mund- und Nasenfalten). Schlichte werkstattmäßige Arbeit.

In Komposition, Figurencharakterisierung durch Kleidung und Waffen und ikonographischen Details (Antichrist mit Glorienschein dargestellt, anfangs flankiert von einem kleinen Engel und einem kobolthaften kleinen Teufel, ab 58^r nur noch mit Teufelchen; auch die Jünger des Antichrist mit Glorienschein) äußerst eng mit Berlin, Ms. germ. fol. 733 (Nr. 63.3.1.) verwandt; die Beziehungen sind so eng (Körperhaltungen wie Details der Requisiten werden kopiert, die Berliner Darstellungen dabei in der Regel figurenreicher), dass die Berliner Handschrift der Münchener als Vorlage gedient haben dürfte (so auch Schmitt [2004] nach Textvergleich und Wagner [2016, S. 32–35] nach Bildvergleich): Äußerst selten übernimmt die Münchener Handschrift ein Detail der Berliner nicht, etwa 81^r (5. Zeichen), wo die in der Berliner Handschrift 11^r unikal und außerhalb des Bildfelds eingefügte Sonne nicht erscheint. Weniger eng (entgegen Wagner [2016]) die Nähe zum Klosterneuburger Cod. 1253 (Nr. 63.3.4.), mit der die Münchener Handschrift wie die Berliner allerdings die hervorstechende Auszeichnung der Libyer und der Begleiter der Mohren als fremdländische Völker teilt.

Siehe Bildthementabelle Einleitung der Untergruppe 63.3. Übereinstimmend mit den übrigen ›Weltchronik‹-Handschriften, insbesondere mit Berlin, Ms. germ. fol. 733 (vermutliche Vorlage), daneben auch mit dem Klosterneuburger Cod. 1253 (Nr. 63.3.4.) und dem Berliner Ms. germ. fol. 1714 (Nr. 63.3.2.), die jedoch in einigen Themenvarianten andere Traditionen bilden (z. B. beim 9. Zeichen, wo in Berlin, Ms. germ. fol. 733, 11^v, und München, 82^r Mann und Frau im Gespräch dargestellt sind, ohne dass der Text hierfür einen Anlass gibt; in Klosterneuburg, 161^v und Berlin, Ms. germ. fol. 1714, 53^v dagegen ebenfalls ohne Textbezug eine Frau mit erhobenen Armen). Gegen Berlin, 9^v stellt die Münchener Handschrift Auffahrt des Antichrist und Sturz durch Erzengel Michael in zwei separaten Bildern dar (77^r halbseitig, 77^v ganzseitig).

Braun, Ocker, Umbra, Blau, Olivgrün, Rot, Rotviolett, Schwarz.