Aufgrund der Blattverluste ist die Bildausstattung der Handschrift nur teilweise erhalten, bei einigen, doppelseitig angelegten Illustrationen fehlt die Hälfte (4^v, 34^v, 61^r, eventuell auch 27^v). Überwiegend ungerahmt (4^r, 9^r, 9^v, 27^r, 27^v), einige mit einfacher Tintenlinie als Rahmung, hauptsächlich für die doppelseitigen Darstellungen (33^v–34^r, 34^v, 78^v–79^r), einige Innenraumdarstellungen mit Gesprenge (4^v) oder Arkadenbogen (61^r) gerahmt.

Die mit Deckfarben kolorierten Pinselzeichnungen sind charakteristisch für die Handschriften aus Dachers Schreibstube (siehe Nr. 26B.1.6., Nr. 26B.1.7., vgl. auch Gebhard Dacher, ›Konstanzer Chronik‹: Nr. 26A.9.): Eine markante schwungvolle Pinselkontur in stark wechselnder Stärke für die Umrisse, verbunden mit einer breiten Palette klarer, kräftiger Deckfarben, die in mehreren Schichten aufgetragen werden. Bildraum besonders bei Innenräumen oft dicht gefüllt und koloriert (z. B. 33^v–34^r), aufgrund der Technik Gesichter und Figuren stark schematisiert. Modellierung der Plastizität gelingt durch Weißhöhungen oder unterschiedliche Intensität und Schattierung der Farbtöne, die zum Teil laviert aufgetragen werden. Die sorgfältige Kolorierung mit Deckfarben findet sich auch bei den Wappen. Die Qualität der Handschrift wird kontrovers beurteilt: Kautzsch (1894b, S. 479) und Bär (1903, S. 142 f.) bezeichnen die Illustrationen als »grob und von rohester Technik«. Auch Gisela Wacker (2002, S. 252) konstatiert, daß der eigenständige Aussagegehalt verloren gehe, betont aber, daß die prachtvolle Farbigkeit und die Betonung der Heraldik eine Opulenz der Ausstattung beabsichtige, die an höfische Manuskripte anknüpfe.

Aufgrund der Blatt- und Bildverluste ist das ursprüngliche Bildprogramm nur teilweise zu rekonstruieren, doch werden verschiedene Eingriffe Dachers deutlich: Eine Reduktion der Bildfolge, Veränderungen in der Reihenfolge der Illustrationen und eine Erweiterung des Wappenteils, vergleichende Bildthementabellen bei Kautzsch (1894b) S. 492–495, Wacker (2002) Anhang I, Buck (2004) S. 438–443; Auflistung der dargestellten Themen: Wacker (2002) S. VI. – Neben dem Verzicht auf Bildthemen wie bei der Fronleichnamsprozession ist die Komprimierung der Illustrationen zu beobachten, so werden beim »Fest der Wechsler von Florenz« (27^v) alle Szenen (Fanfarenbläser, Prozession und Ankunft vor der Kirche) auf einer Seite zusammengezogen, in der Konstanzer Handschrift (Nr. 26B.1.3.) nimmt die Darstellung eine Doppelseite, in den Handschriften in New York und Prag (Nr. 26B.1.4., Nr. 26B.1.6.) jeweils vier Seiten ein. Die Illustration ist zudem vor jene zur Heiligsprechung der Birgitta von Schweden (33^v–34^r) und der Belehnung Friedrichs von Nürnberg (34^v) eingefügt (Wacker S. 252 f.; Buck S. 425 ff.). Die Darstellung zum Turnier Friedrichs von Österreich mit Hermann von Cilly (78^v–79^r), die sonst nur noch in der Prager und der Wiener Handschrift enthalten ist (Nr. 26B.1.6., Nr. 26B.1.8.), findet sich im hinteren Teil des Manuskriptes bei der Schilderung der Gefangennahme Johannes’ XXIII. Der Wappenteil ist deutlich erweitert und bietet nicht nur heraldische Zeichen der Konzilsteilnehmer, sondern umfaßt gleichfalls biblische, mythologische und pseudo-historische Personen, wie etwa die ersten Wappen in der Welt (91^r), Neun Helden (93^v), die Heiligen Drei Könige (97^r) sowie diverse orientalische und exotische Königreiche (vgl. auch Codex Manesse [1988] S. 142). Bereits Bär (1903, S. 142 f.) verweist auf die große Nähe zwischen der Handschrift und der ersten Druckausgabe von Anton Sorg (Nr. 26B.1.a.) und nimmt eine gemeinsame Vorlage an.