Format und Anordnung:

Aufgrund der Blattverluste nach 36, 48, 57, 60, 74, 76, 91, 101, 120 und 123 sind einige Illustrationen nicht oder nur zur Hälfte vorhanden. Aus dem gleichen Grund ist eine über mehrere Seiten reichende Bildfolge nur für die Fronleichnamsprozession (74^v–76^v) erhalten, allerdings fehlen hier zwei Blätter. Überwiegend ganzseitige Illustrationen, gewöhnlich mit einfacher, mit dünner Feder gezogener Linie gerahmt. Bei doppelseitig angelegten Illustrationen sind die gegenüberliegenden Bildfelder einzeln gerahmt, so z. B. 61^v–62^r, 127^v–128^r und 147^v–148^r. In der Serie der Papstweihen (125^v–130^r) alle Illustrationen einzeln gerahmt, nur einige durch Rundbogen oder Arkaden einsehbar (125^v, 126^r). Bei den wenigen halb- oder dreiviertelseitigen Illustrationen (34^v, 35^r, 35^v, 37^r, 39^r, 44^r, 48^v, 65^v, 81^r, 91^v, 95^v, 103^v, 106^v) zuweilen der Rahmen oben offen gelassen (37^r, 44^r, 48^v), einige Illustrationen in Register untergliedert (81^v, 86^r, 86^v). Auffällig ist, daß eine Reihe der doppelseitigen Illustrationen nicht wie in den übrigen Handschriften auf gegenüberliegenden Seiten, sondern auf die Recto- und Versoseite eines Blattes angeordnet wurden (31^r–31^v, 57^r–57^v, 71^r–71^v, 86^r–86^v, 116^r–116^v), eventuell aufgrund mangelnder Koordination zwischen Schreiber und Malern.

Bildaufbau und -ausführung:

Bereits Kautzsch (1894b, S. 481–483) hebt die qualitätvolle Ausführung der Federzeichnungen und die stilistische Verwandtschaft mit der Konstanzer Handschrift hervor. Die detailliert ausgearbeiteten Federzeichnungen kennzeichnet ein differenzierter Einsatz von Binnenzeichnung für verschattete Gewandpartien und die plastische Modellierung der Körper mithilfe verschiedener Formen von Parallel- und Kreuzschraffuren, oftmals in mehreren Lagen. Die sorgfältige Ausführung setzt sich in der Ausarbeitung der Gesichter und der Kolorierung fort. Die hauptsächlich kräftigen Rot- und Grüntöne werden sowohl deckend als auch laviert verwendet, zuweilen strichweise wie eine Schraffur aufgetragen (z. B. 37^r) und lassen den Papiergrund für lichte Stellen stehen.

Für Physiognomien wird besonders zu Beginn der Handschrift rote Tinte in feiner Strichelung eingesetzt. Daneben fällt die präzise, detailfreudige und perspektivisch schlüssige Wiedergabe von Architekturen und Innenräumen (z. B. 39^v–40^r, 125^v oder 130^r) oder innerstädtischen Räumen (91^v, 112^r oder 112^v) auf, das Landschaftsterrain, das in kleinformatigen Illustrationen als Bühne dient, wird gleichfalls perspektivisch angelegt (etwa 34^v, 39^r, 48^v).

Die auf stilistischen Vergleichen gründenden Datierungsvorschläge für die Handschrift schwanken: Während Kautzsch (1894b, S. 450) aus kostümgeschichtlichen Gründen eine Datierung zwischen 1465 und 1470 vorschlägt, setzt Fischel (1964, S. 50) die Entstehung in die 70er Jahren und ordnet die Handschrift einer Werkstatt im innerschwäbischen Raum oder einem aus Schwaben stammenden Maler in Konstanz zu, vor allem aufgrund der stringenten Raumkompositionen und der minutiösen Architekturschilderungen. Saurma-Jeltsch (1990, S. 54–56) verweist auf die stilistische Nähe zu den Illustrationen der Augsburger Stadtchroniken Sigismund Meisterlins (siehe Stoffgruppe 26A.2.) und der Spiezer Chronik Diebold Schillings (Nr. 26A.19.2.) und setzt die Entstehung eher in die späteren 70er Jahre. Wacker (2002, S. XIV) dagegen argumentiert für eine Entstehung in Konstanz, Konrad (2005) hingegen schreibt die Illustrationen dem Kemptener Maler Ulrich Mair zu.

Bildthemen:

Der Bildzyklus der Wiener Handschrift weist trotz der Fehlstellen einige Illustrationen auf, die in keiner der anderen Handschriften überliefert sind: 44^r Ratsstube am See, 109^v eine zweite Belehnung von Ungarn, 111^r Sigismund begrüßt Ailly mit dem Ars, 112^r Streit zwischen den Herzögen Heinrich und Ludwig von Bayern, 112^v Friedensstiftung durch den König, 146^r Turnier mit Beteiligung des Königs. Die Handschrift besaß ursprünglich wohl die umfangreichste Bildfolge; vergleichende Bildthementabellen bei Kautzsch (1894b) S. 492–495; Wacker (2002) Anhang I; Buck (2004) S. 438–443; Auflistung der dargestellten Themen bei Wacker (2002) S. XIII.

Die größte Übereinstimmung weist der Bildzyklus im Hinblick auf die Auswahl und Ikonographie mit der Konstanzer (Nr. 26B.1.3) und mit der nur fragmentarisch erhaltenen ehemals St. Petersburger Handschrift auf (Nr. 26B.1.5., bereits Kautzsch [1894b] S. 457–461). Einige der Bildthemen sind nur in diesen drei Exemplaren enthalten: 39^r der Festzug der Studenten und Schulpfaffen, 39^v–40^r Konzilseröffnung im Münster, 95^v der Ochse des Königs von Polen, 108^v–109^r Bestattung des Erzbischofs von Salisbury. Die Verfluchung des Papstes Benedikt XIII. (96^v) sowie die Belehnungen Ludwigs von Bayern-Ingolstadt und zweier Herren von Bayern-München (102^r, 102^v) sind sonst nur in der Konstanzer Handschrift überliefert (Nr. 26B.1.3.). Andererseits findet sich die Illustration zum Ritterschlag für Heinrich von Ulm (144^v) nur in der ehemals Aulendorfer (Nr. 26B.1.4.) und der ehemals St. Petersburger Handschrift (Nr. 26B.1.5.), diejenige zum Turnier zwischen Friedrich von Österreich und Graf Cilly (65^v) hingegen nur in der Prager und der St. Georgener Handschrift (Nr. 26B.1.6. und Nr. 26B.1.2.) Gisela Wacker zufolge weist der Bilderzyklus wie auch diejenigen der Konstanzer und der ehemals St. Petersburger Handschrift (Nr. 26B.1.3. und 26B.1.5.) eine grundsätzlich konziliaristische Tendenz in Verbindung mit einer einerseits reformfreundlichen, andererseits kritischen Haltung gegenüber dem päpstlichen Klerus auf. Besonders auffällig sei jedoch, daß die zusätzlichen Darstellungen (109^v, 111^r, 112^v, 146^r) König Sigismund als Lehnsherrn, Friedenstifter, und Turnierteilnehmer zeigen, womit sich das Bildprogramm am Herrscherideal zeitgenössischer Fürstenspiegel orientiere, während seine häufige Begleitung durch drei der Kurfürsten auf ein korporatives Reichsverständnis verweise (Wacker [2002] S. 235–242. 246–249).

Farben:

Hauptsächlich verschiedene Rot- und Grüntöne, sowohl lavierend als auch deckend aufgetragen, dazu wenig Ocker für Holzteile sowie Blau.