Mit der Kapitelüberschrift, die gleichzeitig als Bildüberschrift dient, dem Text eines Kapitels vorangestellt (Überschrift fehlt 15^r). Mehr als halbseitig, den Schriftspiegel stets überschreitend, eine ansatzweise lineare Einfassung – einfach oder als Doppellinie – weitet den Bildraum gelegentlich nicht nur in die seitlichen Randstege hinein aus, sondern bietet auch Raum für Bildergänzungen, z. B. am unteren Bildrand zu einer unregelmäßigen Bodenfläche (vor allem beim Tod Marias 96^r).

Die Federzeichnungen stehen in gewisser Spannung zur Textanlage; während der Text bescheiden ausgestattet ist mit einfachen roten Lombarden, an deren Stelle nur manchmal, vor allem zu Register- und Textbeginn, grüne Lombarden mit sehr einfachem, geradezu dilettantisch wirkendem Federwerk stehen, machen die Zeichnungen einen sehr anspruchsvollen Eindruck. Von einem äußerst gut geschulten Zeichner entworfen, sind die Motive aus vielen feinen Federstrichen zusammengesetzt. Räume sind perspektivisch souverän komponiert, voluminöse Gewänder umhüllen die Figuren in differenzierten Falten und Raffungen, Schattenpartien werden malerisch durch lockere Haarstrichel, Schraffen und Häkchen gestaltet, die zurückhaltende Farblavierung tritt lediglich ergänzend hinzu. Die handelnden Personen stets in bewegter Körperhaltung mit ausdrucksstarker Gestik, differenzierter, aber sehr verschlossener Mimik. Manche Bilder wirken allerdings unvollendet: Geburt im Stall ( 30^v) mit unvollendetem Hintergrund, ebenso Kreuzannagelung (80^r). Sehr detailreiche Themeninterpretationen: beim Tod Marias (96^r) versprengt ein Apostel Weihwasser, ein anderer bläst in ein Rauchfass, ein dritter (Petrus) liest, an einem Tisch mit Krug und Trinkbecher sitzend, vor, ein weiterer sitzt verhüllt, wohl die Totenklage sprechend, daneben; in der Ölbergszene (72^v) tritt im Hintergrund Judas, gefolgt von Soldaten, durch das Tor des Bretterzauns in den Garten, ein Soldat schwingt sich währenddessen über den Zaun.

siehe Rapp (1998) S. 259–264 (Teilkonkordanz). Das Bildprogramm erweist sich als verwandt mit den seit den dreißiger Jahren von der Malergruppe A der Lauber-Werkstatt gestalteten. Die Themenauswahl betreffend steht die Raudnitzer Handschrift am nächsten (Nr. 59.4.16.): Beide beschränken ihre Bildthemenwahl auf die Standardmotive der Bibelillustration, wobei z. B. auffällt, dass beide weder die Kreuzigung noch die Auferstehung Jesu mit einem Bild versehen.

schmale Palette, bestehend aus blassem Rosa, hell durchscheinenden Braun- und Ockertönen, sehr lichtem Graublau, mattem Grün sowie Grau.