meist halbseitig, mit vorangehender Kapitelüberschrift, die zugleich als Bildbeischrift fungiert, vor den Text eines Kapitels gestellt, gelegentlich auch ganzseitig (189^r, 277^r), einmal (121^vb) auch viertelseitig. In der Regel ungerahmt, selten gerahmt (Innenraumdarstellungen); die Bilder ragen weit über den Schriftspiegel hinaus, Bildränder sind deshalb oft durch Beschnitt reduziert. Die Initiale 10^ra viertelseitig, über die gesamte Spaltenbreite, Initiale, Text und über beides platziertes Bild bilden ein Ensemble.

Für einige Unsicherheit in der Raumplanung sprechen die unnötigen Freiräume (42^vb, 45^vb, 84^rb), dafür spricht auch die Bild-Text-Anordnung 121^r–v: Die Bildbeischrift steht 121^rb über einem großzügig viertelseitig freigehaltenem Feld, die Zeichnung folgt erst 121^vb(!), also im Anschluss an das zugehörige Kapitel, vor dessen Beginn wohl der Freiraum vergessen wurde; dem folgenden Kapitel fehlt dann auch die Überschrift (vgl. auch Blatt 179^v mit korrigierter Raumplanung).

Für die kurze Passage, die von einem Buchmaler der Werkstatt von 1418 illustriert wurde, sind jene Rankenfüllungen charakteristisch (besonders 98^r), die auch die Londoner Handschrift Add. 24917 (Nr. 59.4.10.) prägen. Die übrigen Bilder zeichnen sich durch andere Merkmale aus: Die Szenen spielen auf grünen Bodenstücken, mit Kritzeln oder lanzettförmigen Gräsern, charakteristisch die Kreuzschraffuren am oberen Terrainrand. Landschaftselemente (v. a. Baumkronen) sind nur flüchtig gekritzelt. In der Figurendarstellung erkennt Saurma-Jeltsch zwei Hände, die auch an späteren Produkten aus dem Lauber-Umfeld beteiligt sind. Für Buchmaler C ist ein besonders schroffer Zeichenstil spezifisch; er zeichnet mit prägnanter rascher Feder und konturiert dann konsequent nach. Seine Kennzeichen sind harte, kantige Umrisse. Demgegenüber erkennt Saurma-Jeltsch in sorgfältiger und weicher gezeichneten Bildern den versierteren Zeichner E, seine Gesichter sind nicht wie bei C karikaturhaft verzerrt, sondern ebenmäßig; dem entspricht auch seine Vorliebe für modische Kleidung und Haar- und Barttrachten. Charakteristisch für seine Gesichter die hohen, oft sehr schrägen, fast diagonal in die Stirnecken weisenden Brauen und die Mundfalten, der Nasenrücken, der durch zwei Parallelstriche bezeichnet wird, die mit einem dicken Querstrich betonte Nasenspitze. Insgesamt lassen sich die Anteile der beiden Hände nicht auf abgrenzbare Partien der Handschrift festlegen.

siehe Saurma-Jeltsch (2001) Bd. 2, S. 31 f., Bd. 1, S. 246–257 (Bildkonkordanz). – Weniger umfangreich als das Bildprogramm der beiden anderen Handschriften aus der Werkstatt von 1418, erweist sich die Dresdener Handschrift A 50 in ihrer Bildthemenwahl enger mit der Augsburger Handschrift (Nr. 59.4.1.) verwandt, deren Nähe zur Werkstatt von 1418 bislang nicht bestätigt ist: So könnte etwa der Zuordnungsfehler in der Dresdener Handschrift, wo 59^v oben anstelle der Eheschließung Isaaks und Rebekkas (so auch der Bildtitel) ein Sarg zu sehen ist (der sich auf das vorausgehende Kapitel vom Tod Saras bezieht), Spuren in der Augsburger Handschrift hinterlassen haben. Dort findet die Eheschließung Abrahams und Keturas am Sarg Saras statt. Bei der motivischen Gestaltung der Illustrationen unterlaufen den ausführenden Zeichnern manchmal Irrtümer: So ist Terach als weibliche Königin dargestellt (41^v), auch bei der Beschneidung Ismaels (50^v) schwankt der Zeichner bei einer Figur zwischen männlichen (Bart) und weiblichen Attributen (Kopfschleier); Josef hat bei seiner Einsetzung als Landpfleger das Aussehen eines alten Mannes (87^v); mindestens eine Bildvariante ist auf einen Abschreibfehler in der Bildüberschrift zurückzuführen; 114^v heißt es statt hier kam Moses vnd sin bruder Aron zesamen hier Hier kam Moses vnd sin bruederen zesamen, entsprechend ist das Zusammentreffen zweier Israelitengruppen, eine geführt von Moses, dargestellt und Aaron nicht identifiziert.

vorwiegend blasse Grün-, Oliv- und Ockertöne, Blau, Orangerot.