halbseitig oder größer, nur 4^r ganzseitig, ungerahmt, doch oft mit einer dreiseitigen linearen Bildbegrenzung durch Feder- oder Pinselstrich (besonders 5^v, 51^v u. ö.), jedenfalls meist in den Schriftspiegel eingepasst und so mit dem Text eine Einheit bildend, diesen auch einbeziehend (269^v Heilung des Longinus: Langbalken des Kreuzes führt durch den Spaltenzwischenraum des Textes bis hin zum unteren Randsteg; ähnlich 103^v); mit Kapitelüberschrift, die zugleich als Bildtitel fungiert, dem Text eines Kapitels vorangestellt. Die Initialen über neun bzw. sechs (2^ra) Zeilen.

die Initialen mit schlichtem Buchstabenkörper und zweiseitiger Ranke. Die Bilder im Text mit recht unterschiedlichem Szenenaufbau: meist großformatige Figuren, die auf vorderster Bildebene agieren; auf einem Bodenstück mit scharf gezackter Begrenzung (11^r u. ö., auch podestartig 65^v, 130^r) oder nur flüchtig eingefasst und mit Pinselstrichen laviert (16^v u.ö.), detailreicher mit Grasbüscheln bestückt und dreiseitig mit Pinselstrich gerahmt (57^v u. ö.), oder völlig ohne Bodenhaftung (205^r, häufig im neutestamentlichen Teil). Ohne Hintergrund, selten Andeutung von Innenraum (249^v). Daneben auch größere Panoramen (83^r Rahab rettet Josuas Späher), auf die der Betrachter von erhöhter Position und wie aus einiger Entfernung schaut. Auch die Figurenkonzeption selbst sehr unterschiedlich, schlanke, sich maniriert bewegende Figuren mit kleinen Köpfen wechselnd mit unproportioniert großköpfigen Figuren (148^r, 208^r); charakteristisch für Maler R sind die flachen Nasen und die betonte Augenpartie mit weit auseinander stehenden Augen. Merkmale wie Modellierung durch ausführliche Strichelung der Schattenpartien (14^r, 244^v) oder eckige, wie gemeißelt wirkende Faltenformen und bauschige Bänder (102^r, 203^v) sind nicht durchgängig zu finden und könnten von späteren Überarbeitern verantwortet sein. Dies gilt auch für Detailzusätze wie die Bockwindmühle im Bild von der Froschplage 55^r. Besonderer Wert scheint aber von vornherein auf die Harnischgestaltung gelegt worden zu sein, auch hier treffen phantasievolle Ornamentik (z. B. 91^v Schamgar und die Heiden, 119^r Goliat) und Detailrealismus aufeinander. Für letzteres steht insbesondere die hervorstechende Ausführung des Bildes von Abraham und Melchisedek (16^r): Melchisedek in Gestalt eines jugendlichen Ritters in modernem Harnisch und Federkopfputz empfängt das Opfer Abrahams.

Möglicherweise – so Saurma-Jeltsch – ist die Handschrift noch in der Lauber-Produktion begonnen worden, dann aber unfertig geblieben (nur mit Ocker als dem untersten Malgrund ausgemalt) und deutlich später modernisiert worden.

siehe Saurma-Jeltsch (2001) Bd. 2, S. 84 f., Bd. 1, S. 246–257 (Konkordanz); Rapp (1998) S. 259–264 (Teilkonkordanz). – In Textredaktion (Vollmer: »Vorstufe zu der Gruppe Ib«) wie Bildprogramm weicht die Londoner Handschrift von den anderen Textzeugen der Gruppe Ib ab, könnte z. B., so die Vermutung Saurma-Jeltschs, eine Art Arbeitsexemplar der »neuen« Redaktion Ib repräsentieren, das hier allerdings nur in einer späteren Abschrift erhalten ist. Auffallend in der Bildauswahl ist die oftmals individuelle Bebilderung des Alten Testaments, wobei manche Bildthemen in der Historienbibelillustration des Lauber-Umfeldes völlig isoliert dastehen, z. B. 11^v Untergang der Welt, 33^r Jakobs Traum vom Engel des Herrn und den gefleckten Böcken, 110^r Elis Tod, 120^v David mit Goliats Haupt vor den Jungfrauen, 126^v David mit Sauls Krone und Banner, 161^r Salomo sendet nach König Hiram um Holz für den Tempelbau, 177^v Die Frau Jerobeams mit ihrem kranken Sohn; ebenfalls die dichte Illustrierung der Ägyptischen Plagen 55^r–60^r. Dagegen ist der neutestamentliche Teil eher konventionell und zudem sparsam bebildert. Auch in der Motivausgestaltung im einzelnen geht die Londoner Handschrift oft eigene Wege (192^v Daniel in der Löwengrube: Habakuk ohne Engel steht neben der Löwenzisterne und reicht Daniel ein Seil an; 269^v Heilung des Longinus: die Beifügung einer Assistenzfigur [Zeuge] mit leerem Schriftband; u. a.).

vorwiegend Brauntöne: helles, leicht olivstichiges wässriges Umbra, Grauumbra, leicht bräunliches Rot, dazu Mattrosa, Violettrot, Blaugrau.