Ganzseitige Miniaturen, 90–98 × 50–60 mm, mit Rundbogenabschluß oben, als Einzelblätter zwischen den fortlaufend geschriebenen Text eingeschaltet (Fälze sorgfältig angeleimt), wobei die Miniaturen abhängig vom Textanfang recto oder verso erscheinen (Rückseiten leer). Brinkmann (1997) hat die Verstöße gegen die Layout-Vorstellungen flämischer Buchproduzenten plausibel mit der Dislokation von Schreib- und Illuminierwerkstatt erklärt. Wenn auch die süddeutsche Bastarda am stärksten die optische Einheit stört (an sich würde man eine flämische Bastarda oder Rotunda erwarten), so weisen doch auch die Miniaturen, Bordüren und Initialen leicht heterogene Stilelemente auf, die auf eine Umbruchsphase hinweisen: Während in den Miniaturen mehr oder minder standardisierte Bilderfindungen reproduziert worden sind, führte man mit den trompe-l’œil-Bordüren die neueste Errungenschaft der Gent-Brügger Buchmalerei vor, die jedoch mit den konventionellen, flächigen Initialen wenig harmonieren.

Die Miniaturen wiederholen meist vergröbert Kompositionen aus dem Umkreis des Meisters der Maria von Burgund (s. o.). Teilweise sind die Vorzeichnungen auf den Rückseiten gut sichtbar, so 67^v, 101^r, 112^v, 149^v, 167^r. Auf den Seiten 112^r und 149^r verändert sich das Verhältnis von Raum und Figur merklich: In den anderen Miniaturen sind püppchenhafte Figuren üblich, die oftmals über keinen sicheren Stand verfügen (13^v, 25^v, 40^r, 167^v). Sie wurden – wie de Winter ([1981] S. 361), Kren ([1983] S. 27) und Brinkmann ([1988] S. 97 f.) exemplarisch aufgezeigt haben – offenbar isoliert in verschiedene Raumarchitekturen und Landschaften hineinprojiziert. Auf 112^r und 149^r fallen die Gestalten plötzlich größer, schwerer aus, besitzen eine raumfüllende Präsenz, die vordem fehlte. Das Gewand vollzieht die Formen des Körpers organisch nach, der Faltenwurf wirkt nicht mehr formelhaft von außen angetragen; die Gesichter sind prägnanter und weniger stereotyp ausformuliert. Möglicherweise wurden hier andere Vorlagen herangezogen.

de Winter (1981) hat diese und noch andere Veränderungen dennoch alle unter einer Künstlerpersönlichkeit zusammengefaßt: Für ihn war bei der Zusammenstellung des Œuvres vom Maximilian-Meister (S. 424, Anm. 20) die Verwendung identischer Vorlagen ausschlaggebend; in der Tat konnte er zeigen, daß die Maria in der Vermählung (149^r) einer Darbringung im Tempel entnommen ist (London, Add. 54782, 141^v). Brinkmann ([1988] S. 95) hat außerdem auf die exakt übereinstimmenden Maße und die identische Linienführung bei Maria und Joseph in der Flucht nach Ägypten im Berliner (58^v) und im zweiten Hasting-Stundenbuch hingewiesen (London, Add. 54782, 131^v). Neben einigen Zeichnungen, die den Motivschatz dieser Handschriftengruppe überliefern (Brinkmann [1988] S. 105, Anm. 16), sollte man aber auch Kupferstiche als Vermittler in Erwägung ziehen: Für eine Miniatur von der Hand Simon Benings, der aus diesem Kreis hervorgegangen ist, läßt sich zumindest ein solcher Nachweis erbringen (s. Nr. 43.1.108., 119^v; vgl. Testa [1986] S. 153, Abb. 25). Dieses frei zirkulierende Medium aber läßt die von Brinkmann ([1988] S. 92–95) formulierten Zweifel an einem allein aufgrund desselben Vorlagenmaterials konstituierten Œuvre umso berechtigter erscheinen.

Die Motive der verlorenen Miniaturen sind schwierig zu rekonstruieren, da das Buch zur Gänze Maria gewidmet ist und nur wenige Gebete spezifische Vorgaben enthalten. Bei den Sequenzen zu den Marienfesten (104^v–120^v) wird vor 105 die Himmelfahrt, vor 114 die Geburt und vor 115 der Tod Mariens geschildert gewesen sein. Der Bildzyklus zum Marienoffizium entspricht mit dem Bethlehemitischen Kindermord und der Flucht nach Ägypten am Schluß flämischem Brauch, wobei allerdings die Reihenfolge sonst gewöhnlich umgekehrt ist (Vanwijnsberghe [1995] S. 287).

Gedämpfte Farben, nur wenige Töne (Blau, Rosa, Grün, Orange), die die verhaltene Grundstimmung aus Grau, Beige, Ocker, Weiß, Hellblau, Violett, Braun, Pinselgold durchbrechen (oftmals auch Grau für das Inkarnat). Zwei Miniaturen abweichend: 13^v lichte Pastellfarben, 49^v kräftigere, bunte Töne (Rot, Blau, Grün, Orange). Für die Bordüren und Initialen lebhaftere, kontrastreichere Farben (auch Rot und Gelb): Fonds der Bordüren in Oliv, Ocker, Hellbraun, Orange, Graublau, Rosa oder Blau; bis auf 13^v+14^r, 53^v+54^r und 66^v+67^r gegenüberliegende Seiten farblich im Gleichklang. Für Initialen wurde auch Blattgold verwendet (poliert), sofern diese nicht Miniaturen gegenüberzustehen kamen (um diese nicht zu überstrahlen).