Die ganzseitigen Illustrationen mit einfachem roten Rahmen als Titelbilder jeweils auf der Versoseite dem Textbeginn gegenübergestellt. Die einheitliche Gestaltung der jeweils ersten Textseite mit Deckfarbeninitiale und Rankenbordüre legt ein durchgehendes Konzept für den gesamten Band nahe und wirft die Frage auf, ob außer den drei erhaltenen Titelbildern ursprünglich auch – wie beim Dresdner Heldenbuch (Nr. 53.0.2.) – für die übrigen Texte Titelillustrationen vorhanden waren (›Ortnit‹: vor Blatt 160; ›Wolfdietrich‹: vor Blatt 184; ›Lorengel‹: vor Blatt 497); am erhaltenen Bestand lässt sich dies aber nicht mehr entscheiden.

Titelillustrationen in einfacher, aber flüssig und sicher ausgeführter Federzeichnung mit kräftiger, vereinzelt mit Pinsel nachgezogener Konturlinie, kaum Binnenzeichnung. Nur ausnahmsweise Schraffuren wie etwa beim Kleid der Virginal (1^v). Nicht immer stimmige Körperproportionen bei Menschen und Tieren, auffällig kleine Köpfe und relativ große Füße etwa sind ebenso zu beobachten wie unpassende Größenverhältnisse der Figuren zueinander oder eine ungeschickte Einbindung der Figuren in die Landschaft, vgl. etwa die sitzende Virginal (1^v). Sorgfältig ausgeführte Kolorierung mit einer Kombination aus teils lavierendem Farbauftrag (Ocker, Rosa, Grau), bei dem der Papiergrund vielfach sichtbar bleibt, und Deckfarben, vor allem Grün für Landschaftsterrain und Rot für Zaumzeug, Schabracken o. ä.

Die Illustrationen bieten jeweils eine Kompilation mehrerer Erzählmomente und zeugen von detaillierter Textkenntnis.

– ›Virginal‹ (1^v): Befreiung der Jungfrau, die Königin Virginal als jährlichen Tribut an den Heiden Orgeis vor ihrer Höhle ausliefern muss, durch Hildebrand, den getreuen Waffenmeister Dietrichs von Bern. Die Jungfrau Madius ist zweimal dargestellt: Einmal harrt sie mit demütiger Geste im Eingang der Höhle ihres Schicksals, ein zweites Mal hockt sie im Mittelgrund am Boden, während einer der Hunde, die Orgeis auf sie losgelassen hat, an ihrem Kleid zerrt (dem Handlungsverlauf nach ergreift Hildebrand, der die klagende Jungfrau zuvor entdeckt hatte, zwei der Hunde, knüpft sie an den Schwänzen zusammen und hängt sie in einen Baum [vgl. Strophe 124], noch bevor Orgeis erscheint). Hildebrand steht hinter der kauernden Jungfrau mit zwei Hunden in der linken Hand, während seine Rechte mit dem erhobenen Schwert dem heranreitenden Orgeis gilt, den er im Kampf besiegen und enthaupten wird. Beide Gegner tragen vergoldete Rüstungen, Hildebrands Schild zeigt mit einem roten Löwen auf goldenem Grund das Wappen Dietrichs (Strophe 40), nicht die drei goldenen Wölfe seines Banners (z. B. Strophe 496). Orgeis’ Ausrüstung entspricht bis auf sein Wappen der Schilderung im Text: Seine Helmzier zeigt Apoll und Terfiant, zwei der vier Abgötter, auf deren Hilfe er vertraut (Strophe 94–95), sein Schild allerdings einen goldenen Greif auf blauem Feld, nicht das im Text genannte rote Rad (Strophe 6, 93); vgl. auch Nr. 29.6.3. mit Abb. 50.

– ›Antelan‹ (156^v): Antelan und Parzival in zwei Szenen. Im Hintergrund erscheint der Zwergenkönig Antelan auf einer Anhöhe über dem Zeltlager des König Artus, wo Parzival ihn entdeckt und sich auf ein Streitgespräch mit ihm einlässt. Im Vordergrund findet der Zweikampf zwischen dem Zwergenkönig rechts und dem von links anreitenden Artusritter statt, bei dem Parzival (und in der Folge auch seine hier nicht dargestellten Begleiter Gawan und Galleman) von dem Zwerg aus dem Sattel gehoben werden; vgl. Nr. 5.0.1. mit Abb. 121).

– ›Nibelungenlied‹ (291^v): Ermordung Siegfrieds an der Quelle. Während Siegfried sich zum Trinken über die steingefasste Quelle beugt, durchbohrt Hagen ihn mit seinem Speer unterhalb der linken Schulter. Die Interpretation der beiden weiteren Personen ist nicht eindeutig, zumal ihre Physiognomie kaum unterschieden ist. Dem Text nach nehmen nur König Gunther und Hagen von Tronje, beide ohne Waffen und nur mit ihren Hemden bekleidet, an dem Wettlauf zur Quelle teil. Ob daher auf der linken Seite nun Hagen im Gespräch mit Gunther, Gunther und Gernot (vgl. Springeth/Müller [1999] S. 24f.) oder vielleicht dreimal Hagen gemeint ist, wie er sich mit dem Speer Siegfrieds nähert, zusticht und sich nach dem Mord abkehrt, bleibt unklar.

Bestimmend sind Grün (Landschaftsdetails), Rot (Zaumzeug u. ä.) sowie die zwischenzeitlich oxidierten Metallfarben Gold und Silber, weiterhin Ocker, Rosa, Grau in laviertem Farbauftrag.