Initialen über fünf bis neun Zeilen, die Miniaturen meist ganzseitig ca. 115–120 × 75–80 mm, gelegentlich aber auch in geringerer Bildhöhe (ca. 77–90 mm) zwischen dem Text, mit wenigen Zeilen Text ober-halb 17^r und 66^r; rote Rahmenleisten. Ein Teil der Bilder gehört in den Lagenverband, jedoch nicht alle: Etliche Blätter sind als Einzel- oder Doppelblätter einer Textlage erst beigefügt worden, so Blatt 5 (recto leer), 16, 18, 90 (verso leer), 134 (recto leer), 138 (verso leer), 141, 143 + 150 (Doppelblatt), 157 (verso leer). Gelegentlich Fadenheftungen für – verlorene – Schutztüchlein.

Die Initialen in rot-blauer Federzeichnung mit ausgesparten Phantasieblüten und -tieren, mit einfacher Fleuronnéefüllung oder figürlicher bzw. als Ersatz dafür einmal (182^v) vegetabiler Deckfarbenmalerei im Binnenfeld, Fleuronnéeumrandung, ein- bis vierseitigen rot-blauen Randleisten; dazu als Randschmuck üppiger Blütenbesatz und Drolerien (112^v Storch und Schlange, 151^r Einhornjagd, 182^v Bär) in kolorierter Federzeichnung, z. T. eingebettet in unterschiedlich weit ausladende gewellte Ranken mit wenig Blattwerk, die manchmal nicht mit der Feder, sondern gleich mit dem Pinsel gezeichnet sind.

Den Gesamteindruck der Miniaturen prägt die aus dem Umfeld des Freiburger Klarissenklosters um 1478–80 bekannte flächenfüllende, »teppichartige« Komposition in kostbaren kräftigen Farben mit reicher Blattgoldverwendung, aus der sich leuchtend hell die kindlichen Gesichter der dargestellten Figuren abheben (siehe oben Nr. 51.9.2., Nr. 51.11.2., Nr. 51.11.3.). Dass die Karlsruher Miniaturen aus demselben Zusammenhang kommen, zweifellos auch von derselben Buchmalerin ausgeführt wurden, ist unstrittig; jedoch weisen die Indizien (Name der Schreiberin; Ausgabenbuch des Straßburger Klarissenklosters) nach Straßburg und auf eine ca. ein Jahrzehnt spätere Entstehung. Von den älteren Bildern unterscheiden sich die Karlsruher Miniaturen stilistisch allerdings nicht merklich, nimmt man die verstärkte Tendenz der Bildkomposition zum Bogenabschluss oben (entweder in Form eines architektonischen Elements – Bogen, Arkade –, oder durch »Ersatzmotive« gebildet, z. B. Engelsflügel 5^r, 28^r, 141^v) oder eine vielleicht etwas weniger weiche Konturierung der Gewänder (kantiger am Boden aufstoßende Falten) aus. – Malanweisungen erkennt von Heusinger (Nachschrift 1959).

(Beschreibungen siehe Bruins [1996], [1999]): Etliche Bildthemen greifen aus dem Umfeld der Sibylla von Bondorf bereits Vertrautes wieder auf. Zwei Bilder sind den Vorreden zugeordnet, das den Autor würdigende Bonaventura-Bild 1^v (vgl. im Londoner Franziskusleben [Nr. 51.11.2.] 4^r) und die zur Verehrung der Klarissenvorbilder auffordernde Darstellung Klaras und Maria Magdalenas mit Adorantinnen 5^v (vgl. im Londoner Franziskusleben [Nr. 51.11.2.] 184^r, im Leipziger Elisabethleben [Nr. 51.9.2.] 13^r). 22 Bilder illustrieren das Leben und Wirken Klaras; hier fällt ein »Bilderüberschuss« auf: Die Miniaturen auf Zusatzblättern haben keinen oder zumindest keinen unmittelbaren Textbezug, sondern ergänzen die Legende um weitere Details: 16^r Klaras Geburt (vgl. Leipzig 24^r); 18^r Rosenwunder; 18^v Klara und Ortulana beten gemeinsam vor dem Altar; 90^r Klara, Jesuskind und Franziskus; dies setzt sich in den scheinbar willkürlich der Mirakelsammlung beigefügten Bildern fort: 141^v Antonius von Padua und Bernhardinus von Siena (vgl. London 161^r); 143^v Franziskus und Ludwig von Toulouse (vgl. London 168^r); 150^r Himmlische Krönung der heiligen Klara durch Jesus Christus. Dem Bericht über die Kanonisation geht 150^v die Darstellung der Erhebung Klaras durch Papst Alexander und einen Kardinal voraus (vgl. London 186^v), ihr folgt, zwar im Text, aber ebenfalls ohne direkten Textbezug, 154^v das Bild der Heiligen Ortulana und Agnes. Klara als Schreiberin 157^r dagegen ist sinnvoll den Briefen Klaras an Agnes von Böhmen zugeordnet und korrespondiert dabei – als Schlussbild – mit dem Eingangsbild Bonaventuras.

Die Bildfüllungen der Initialen: 2^r Klara und Franziskus, 12^v Klara, 107^v Papst Innozenz bei Klaras Begräbnis.

satte, leuchtende Farbskala aus Orangerot, Tiefblau, Grün, Violett, Gelb, Schwarz, Deckweiß (auch zur Höhung), Silber (oxidiert), Blattgold.