Um 1450 (Schmidt).

Straßburg (Dominikanerinnenkloster St. Nikolaus in undis?).

Papier, 303 Blätter (moderne Foliierung; unbeschrieben: 105^r–159^v; Blatt 44 mit Holzschnitt außerhalb des Lagenverbands, ein weiterer Holzschnitt vor Blatt 160 ist herausgeschnitten), ca. 210 × 140 mm, einspaltig, altertümliche Bastarda, mindestens zwei Schreiber, I: 1^r–2^v, II (mit stark wechselndem Duktus): 3^r–303^r, Text 3: 25–26 Zeilen, Text 4–5: 20–25 Zeilen, Text 6: 23–29 Zeilen. Blatt 80^r von einer Nachtragshand. Im Bereich des Schreibers II rote Überschriften, Strichel, Unterstreichungen, Lombarden, Majuskeln und Namen im Text.

elsässisch.

Zu Text 3 eine kolorierte Federzeichnung 7^v, zu Text 4 ein eingeklebter kolorierter Holzschnitt 44^v; siehe Stoffgruppe 85. Mariendichtung. Zu Text 5 (siehe 51.17. Katharina von Alexandrien) H-Initiale über zehn Zeilen 62^r, rot-blau mit rot-blauer Randleiste am inneren und unteren Randsteg, Eckrosette in Blau, Purpur und Rot und Fleuronnée; Binnenfüllung der Initiale rotes Fleuronnée mit blauen Blütenpollen, in der Mitte Medaillon mit blauem Rand, darin vor purpurnem Hintergrund weiß ausgespart ein Lindwurm. 81^v T-Initiale über sechs Zeilen, mit rotem Fleuronnée und rot-blauer Randleiste.

Zu Text 6: 262^v kolorierte Federzeichnung (76 × 44 mm) zu Kap. 73 (wie ir Maria half teig wirken). Muttergottes mit Kind: Maria in blauem, mit kräftigem Strich konturiertem Mantel mit weiß-gelben Blüten, hält auf ihrem linken Arm das nackte, zu ihrem Gesicht aufblickende Jesuskind; Hintergrund rot mit gelben Sternen, Boden grün mit gelb-weiß-roten Blumen; Nimben ehemals golden(?), jetzt bleiern-metallisch glänzend; im unteren Drittel rot eingefasst, die oberen ²3 in breiterem gelb gerasterten Rahmen; insgesamt ähnlich der Federzeichnung 7^r, doch in viel kräftigeren Farben koloriert. 272^v M-Initiale über 10 Zeilen zu Kap. 77 (von Sant agnesen de monte polliciano): rot-blau mit schwarz-rotem Fleuronnée; dazu Beischrift (die offenbar vor der Ausführung der Initiale eingetragen wurde) Lysa mit ihren zwen doechteren. An denselben Positionen hat auch die Brüsseler Parallelhandschrift (siehe Nr. 51.18.2.) Illustrationen; die Tatsache, dass diese – anders als die eher lückenfüllenden in der vorliegenden Handschrift – textbezogen sind, ist nicht notwendig ein Argument für den entstehungsgeschichtlichen Vorrang der Brüsseler Handschrift.

Vor Blatt 160 war ein weiterer Holzschnitt eingebunden, der als Titelblatt fungiert haben dürfte; das Blatt wurde herausgeschnitten, an der Schnittkante sind lediglich Spuren einer Säuleneinfassung zu erkennen.