Die kolorierten figürlichen und Wappenzeichnungen ungerahmt, halbseitig (Bildnisse Konstantins 18^v und Karls des Großen 36^r) bis ganzseitig zwischen dem Text, nur die Münzbildnisse sowie zwei der vier Wappen 22^v außerhalb des Textes am Blattrand; meist mit umfangreichen deutschen und lateinischen Bei- und Inschriften. Die Herrscherbildnisse Trebetas 2^v, Caesars 4^r, Konstantins 18^v, Pippins 31^r, Ottos I. 43^r in enger räumlicher Verbindung mit den zugehörigen Stammtafeln. Die Darstellungen der Urkundenübergaben 64^v und 86^v ohne Textbeigaben (Bildtitel auf den vorausgehenden Rectoseiten).

Gegenüber der Konzeptfassung (Nr. 26^A.8.2.) ist das Bildprogramm (siehe Einleitung zur Untergruppe 26A.8.) um die dort noch fehlende erste Hälfte der programmatischen Rahmensequenz erweitert, die als Vorspann deutlich vom Text separiert erscheint: II^v (Collen dye krone bouen allen rychstedten: Um einen Kreis in der Mitte mit doppelköpfigem Adler, belegt mit gekreuzigtem Christus und Krone als Herzschild, die Namen von 89 Reichsstädten; Köln oben am Scheitelpunkt des Kreises besonders hervorgehoben; die Darstellung gilt als einer der wenigen Versuche, die Reichsstädte vollständig zusammenzustellen), III^r (Aggripina, kollen eyne vreye stat des heyligen roymschen Rychs: Stadtwappen Kölns [quergeteiltes Schild mit drei Kronen oben] am Hals des doppelköpfigen Adlers hängend), IV^r (Die edel herren der Stad van Collen: Der doppelköpfige Adler, belegt mit der Figur des kölnischen Bauern mit Sense und Dreschflegel, umgeben von zwölf Medaillons mit den Namen und Bezeichnungen der Stadtherren von Agrippa bis zu den Ottonen). Neu gegenüber der Konzeptfassung sind auch sämtliche Personenbildnisse (2^v Reiterbildnis Trebetas mit Fahne, 4^r Reiterbildnis Julius Caesars mit Fahnenträgern, Skorpion- und SPQR-Wappen und Helmzier, 14^v Reiterbildnis Trajans mit Fahnenträger, 18^v Bildnis Konstantins, sitzend, mit Fahnenträger, der in der Beischrift als konynck Arthus bezeichnet wird, 22^r Reiterbildnis Priamus’ mit Fahnenträger, 31^r Reiterbildnis Pippins II. mit Fahnenträger, 36^r Bildnis Karls des Großen, sitzend, mit Lilienwappen, 43^r Reiterbild Ottos I. mit Fahne), einschließlich der Münzbildnisse an Blatträndern (Medaillons mit Profilporträts und Namensumschrift: 3^r Agrippa, 12^v Vespasian, 13^v Trajan), dazu die Tributdarstellung: 4^v Vertreter der fünf Rheinstädte leisten Jupiter ihren Tribut. Endgültig ausformuliert ist hier auch die Wappentafel Vonn Ordenunge des Styfftz vonn Kollen (47^r): unterhalb des Brustbilds von Petrus mit zwei Schlüsseln und Mitra das Wappen des Marschalls van Alffter, rechts und links die Wappen der vier erzbischöflichen Vögte (Neuwenare, Garstorp, Gusten, Lulstorp) und Burggrafen (Arborch, Rynecke, Drachenfels, Odenkyrchen), unten das Stiftswappen und Kreuzhelmzier, ferner Skizzen der fünf Wappen der Suffraganbistümer (Leiden, Utrecht, Münster, Minden, Osnabrück) und das Wappen des Erffkamerers Bacheyn. Der Quaternionenadler (48^r Des hilligen Romyschen Rychs Corpus) hat nur acht Quatuorvirate (d. h. 32 Reichsstände: die Quatuorvirate der Edelfreien und Dörfer sind weggelassen), die Wappen der Reichsstände hier ausgeführt und beschriftet, die Kronen durch Beischriften dem Deutschen Reich sowie den Königen von Frankreich, Sizilien, England und Schottland zugeordnet, der dreigeteilte Adlerschwanz mit den kaiserlichen Aufgaben beschriftet (ad gubernationem – ad protectionem – ad liberationem). Neu gegenüber der Konzeptfassung sind schließlich die beiden Darstellungen von Privilegienübergaben (64^v Friedrich II. überreicht den Kölnern, vertreten durch einen Herold mit Kölner Fahne, die Zollbefreiung von 1236, 86^v wohl Rudolf I. von Habsburg, der den Kölnern, vertreten durch einen Herold mit Kölner Fahne, die Tributbefreiung von 1273 überreicht).

In der Ausführung unterscheiden sich die Tafeln des Bildvorspanns und ab 47^r von den Personenbildern im Text. Beiden gemeinsam ist die sichere zeichnerische Gestaltung. Die Figuren sind innerhalb dicht und perspektivisch gekonnt arrangierter Gruppen in abwechslungsreicher Gestik, individueller Körperhaltung und oft heftiger Bewegung eng aufeinander bezogen; modelliert wird durch feine Strichelpartien. Insbesondere die plastische und wohlproportionierte Zeichnung der Pferde, auch sie stets inmitten einer Bewegung (Wendung, Aufwiehern, Grasen), verrät eine gut geschulte Hand. Während die Tafeln jedoch mit brauner Tinte (wie der Text und die Schemazeichnungen, in diesen nur die Verbindungslinien farbig) gezeichnet und in transparenten Farben sehr zurückhaltend laviert sind und durch feine Farbschattierung entlang der Konturen Plastizität bekommen, kennzeichnet die Personenbilder (ab 2^v) ein anderer Ausstattungsanspruch: Umrisse sind mit schwarzer Tusche nachgezeichnet, modelliert wird durch die Kolorierung in mehreren kräftigen Farben (auch Silber [2^v]), die anfangs ganzflächig, später mit breiten Pinselstrichen den Konturlinien folgend und mit viel ausgesparten Lichtern ausgeführt ist. Personen, bis 31^r auf unregelmäßig geformten Bodenstücken (4^v Andeutung eines Landschaftshintergrunds), ab 36^r freistehend, tragen voluminöse Gewänder mit kantigen Falten oder modische Wämse oder Röcke mit Beinlingen und Schnabelschuhen. Nachträgliche Korrekturen an Körperhaltung und Physiognomie der Figuren beeinträchtigen das Erscheinungsbild einiger Miniaturen (18^v, 31^r, 36^r).

Violettrot, Rot, Blau, Oliv, Ocker, Gelb, Braun in unterschiedlichen Ausmischungen, Grau, 2^v auch Silber (oxydiert).