Die historisierten Initialen 149^r über neun Zeilen, 1^r über 15 Zeilen, die Federzeichnungen zwischen dem Text, meist mit Malanweisung des Schreibers am Rand (Typ: Item hie mach dz cristus hymel vnd ertrich geschuoff vnd mach ein ring vnd vj sternen im ring vnd sonn vnd mon). Hand I: farbig gefüllte Kastenrahmen, schriftspiegelbreit, unterschiedlich hoch (ca. 85–110 × 140–150 mm); Ausnahme 60^r: hier ist der nahezu quadratische Rahmen durch einen zweiten, um 90° gedrehten ergänzt; das Bild ist so in einen achtzackigen Stern eingebettet. Hand II: ungerahmt, ⅔ bis ¾ der Schriftspiegelgröße umfassend, 61^av–62^r über zwei gegenüberliegende Seiten. Die Wappen ungerahmt, in die Mitte der Schriftspiegelbreite plaziert, gelegentlich mit Malanweisungen (z. B. 22^r), immer mit Bildtiteln des Typs daz ist Abrah[m]s wappen von theomanaria (15^v).

von Steiger charakterisiert Hand I als unbeholfen, zu vergleichen etwa mit den »schwächeren Darstellungen im Tschachtlan oder im Zürcher Schilling«. Tatsächlich erweist sich Hand I zwar nicht als herausragender, in seinem Bereich jedoch routinierter Zeichner. Die Initialen gebildet aus Buchstabenkörpern in Ton-in-Ton gehaltener Blattrankenornamentik. 149^r steht vor dem ungerahmten S, das sich am oberen und inneren Blattrand in Ranken mit Blüten und Erdbeerfrüchten fortsetzt, die gedrungene Gestalt Senecas mit Buch und erhobenem linken Zeigefinger; Hut und Gugel orangerot, Mantel olivbraun mit weißem Pelz verbrämt, blaues Brokatmuster. 1^r bilden Schaft und die in Ranken auslaufenden Querbalken des I eine dreiseitige Bildeinfassung, die links durch eine orangefarbene Leiste geschlossen wird. Darin Gnadenstuhldarstellung auf Kachelboden vor blauem Himmel. 3^v A-Initiale aus grünen Ranken mit orangeroten und violetten Ausläufern, ohne Bild. Die Textillustrationen von Hand I sind von stereotypem Aufbau: Die Handlung spielt meist auf einer mit Grasbüscheln besetzten, aus ineinander geschobenen »Erdschollen« ganz unperspektivisch gestalteten Bodenfläche, auf die der Betrachter wie von höherer Warte aus blickt. Nach hinten ist die Fläche durch verschachtelte Architekturelemente abgeschlossen. Darüber ein transparentblauer, sich zum Horizont hin verflüchtigender Himmelsstreifen, der Raumtiefe suggerieren soll. In ihrer Bildanlage hervorzuheben sind 4^r mit Kombination zweier Motive in nahezu diagonaler Bildteilung durch Paradiesmauer und -tor: links Vertreibung, rechts irdische Arbeiten; 12^v Innenraum, oberer Balken durch Arkadendach ersetzt, die Arkaden geben den Blick frei auf den Himmelsstreifen; 87^v ungerahmt, die Maleranweisung (Item hie mach wie ein statt erstigen syge …) ist in das Bildfeld integriert (zwischen die Türme der Stadtmauer, erst nach Ausführung der Zeichnung eingetragen). Personen sind statisch und wie Architekturelemente und Grasbewuchs quasi flächendeckend neben- und hintereinandergesetzt. Charakteristisch für Hand I ist die Augenbildung aus zwei nicht verbundenen Lidern mit Punkt dazwischen und der Pflanzenbewuchs aus z.T. mit der Feder konturierten, z.T. nur durch Pinselstriche dargestellten Gräsern. Insgesamt führt Hand I sichere Zeichnungen mit harter, spitzer Feder aus und ist ein ausgezeichneter Kolorist: Seine Farben sind sorgfältig abgestuft und behutsam gehöht. – Gegenüber der solchermaßen durchgearbeiteten Gestaltung von Hand I neigt Hand II zu nur skizzenhafter Darstellung des Geschehens: Verzicht auf eine feste Rahmung, Bildfläche entweder mit nur gedachter oder in flüchtigen Linien skizzierter Einfassung, ohne Landschaftsrequisiten, thematisch vornehmlich Schlachtenbilder, die die Heere in heftiger Bewegung aufeinander zustürmend zeigen. Die in unruhiger Federführung schwungvoll ausgeführten Zeichnungen mit nur flüchtig modellierenden Häkchen und Stricheln sind unsorgfältig und die Konturen überpinselnd laviert, gelegentlich wurden Konturstriche nach der Kolorierung nochmals mit schwarzem, trockenem Pinsel nachgezogen. von Steiger hält es nicht für einen Zufall, daß Hand II »gerade jene Ereignisse gestaltet, die für den Aufstieg des habsburgischen Hauses wichtig sind« (S. 139). Von den Schlachtenbildern hebt sich motivisch wie gestalterisch Blatt 54^v mit der Darstellung eines höfischen Tanzes (Entführung der Frau Prawinhilt durch Herzog Friedrich II. 1235) ab: Es ist das am meisten durchgearbeitete und am sorgfältigsten kolorierte Bild der Hand II. Wappen: Schilde sind stark eingebogt, z.T. sehr stilisiert, Bügelhelme unter schwungvoll ausladenden Akanthusranken als Helmdecke, menschliche Figuren in der Helmzier als Rumpffiguren in die Helmdecke übergehend. Schilde, Helme und Helmzier in der Regel so gezeichnet, daß sie sich bei aufgeschlagenem Buch einander zuneigen, d. h. auf der Verso-Seite nach (heraldisch) links, auf der Recto- Seite nach rechts; gelegentlich die Helme in Frontalansicht (32^v, 40^v). Die Tingierungen sind vom Schreiber angegeben, oft aber »falsch« ausgeführt; Blaßgelb steht für Gold, für die Helme Weiß (als freistehender Papiergrund).

149^r Seneca, 1^r Gnadenstuhl (die Taube des Heiligen Geistes sitzt auf dem rechten Querbalken des T-Kreuzes). – Die Federzeichnungen bilden einen zweigeteilten Bildzyklus: erste Sequenz sechs alttestamentliche Motive von Schöpfung (2^r) bis Belagerung Jerusalems durch Nebukadnezar (12^v), zweite Sequenz 18 Motive, davon 16 zum Aufstieg der Habsburger 1276–1386, davor zwei zur Regierungszeit Markgraf Leopolds (52^v) und Herzog Friedrichs II. (54^v). Die zwei Teile des Illustrationszyklus’ rahmen die Wappenreihe der Redaktion S (15^v–49^v) ein: Dargestellt werden sollten sämtliche im Text beschriebene Wappen. Die Bilder zu Herrschaft 19 (2) und 27 fehlen wegen Platzmangels (22^r und 25^v Malanweisungen vorhanden), das Bild zu Herrschaft 87 ist wegen Blattverlusts entfallen. Blatt 38^v fügt der Zeichner zu Herrschaft 59 individuell die Zeichnung eines Knappen in Hoftracht mit Blumenkranz im Haar und Fahne ein (Beischrift Mathon ward herzog zů corrodancia), 43^r zu Herrschaft 67 zusätzlich neben dem Erbwappen Margarethes von Rom eine Königin in überlangem grünem Gewand.

Hand I: Orangerot, Violettrot, Grün, Olivbraun, helles und dunkles Graublau, Blau, Deckweiß, Schwarz, Pinselgold und -silber, Inkarnat transparentes Orangerosa. Hand II hat insgesamt sehr wässrige und matte Farben: Grün, schmutziges Gelb, Hellbraun, Schwarz, Orangerot (stattdessen ab 66^r Graubraun), Grau, Blau. Die Handschrift Bern, Burgerbibliothek, Mss.Hist.Helv. VI 74 vom Ende des 16. Jahrhunderts kopiert A 45, die Bildräume bleiben jedoch leer. Vgl. auch London, British Library, Add. 16579 (Nr. 26A.14.12.).