Regelmäßig Initialen am Anfang jedes Textes (fehlend nur auf 10^ra, hier stattdessen Cadelle), vier bis zehn Zeilen hoch (das I kann spaltenhoch werden). Das Wappen am Ende der Handschrift ist ganzseitig und gerahmt.

Die Figuren in den Initialen zeichnen sich durch gelängte Körper mit abfallenden Schultern, eine leicht steife Haltung sowie volle, reich gefältelte Gewänder aus. Ein »duftig gestrichelter Farbauftrag« kann als Merkmal des weichen Stils gelten (Krenn [2010] S. 71).

Initialen mit weiß gehöhtem Blattwerk auf dem Buchstabenkörper, der Grund meist golden, das Binnenfeld golden oder farbig damasziert oder mit Fleuronné (3^rb, 9^vb, 11^vb, 17^ra, 22^ra, 37^ra, 42^vb) oder Rankenwerk (47^ra) versehen, dazu volles vegetabiles Rankenwerk oder Fleuronné (ausführliche Beschreibung bei Miller/Zimmermann [2007] S. 92).

1^ra (A) zeigt eine gekrönte Frauengestalt in grauem Gewand, die, ein Lilienzepter in den Händen, auf einem von Löwen flankierten Thron sitzt. Sie ist als Frau Ehre (Miller/Zimmermann [2007] S. 92) oder Frau Minne (Krenn [2010] S. 74) gedeutet worden. Zwar wird fraw eer in der durch die Initiale eingeleiteten Minnerede zweimal genannt (1^rb, 1^vb), doch die im Lied Angesprochene ist zweifellos die Geliebte: Sie – und nicht eine Personifikation, wie aus der Ermahnung zur Tugendhaftigkeit deutlich wird – wird (in der Zeile unmittelbar unter der Initiale) trut kayserin genannt, und der Frau Ehre kommt die Aufgabe zu, die Geliebte zu úberkrónen (1^rb). Insofern weisen gerade die Krone und der Löwenthron die Dargestellte als die Geliebte aus, die auch in den Initialen auf 16^rb und 20^va begegnet. Über der Initiale steht Hugos Wappen (rote dreilätzige Kirchenfahne an Ringen auf silbernem, heute oxidiertem Grund, darüber goldener Turnierhelm mit roter Kappe, vgl. unten zu 54^r), das gleichzeitig als Besitzvermerk wie auch als Verweis auf die Persona des Dichters fungiert (in letzterer Funktion ähnlich den Wappen- und Helmdarstellungen, die wesentlich zu den Dichterbildern in der Manesse-Tradition [Untergruppe 76.2.] gehören). Die Initiale auf 20^va (D) zeigt eine in Figur (sitzende, nach rechts gewandte Frau in grauem Gewand mit einem Lilienzepter in den Händen) und Farbgestaltung (blauer Buchstabenkörper, rosafarbenes Binnenfeld) auffällige Nähe zu der Initiale auf 1^ra; statt der Krone trägt diese Figur ein blaues und ein grünes Tuch, die um ihren Kopf gewunden sind und in langen Enden ihren Rücken herabfallen. Wie der Kopfschmuck zeigt, ist die Geliebte hier also in ihrer Rolle als Ehefrau dargestellt, was insofern sinnfällig ist, als Hugo die meisten seiner Texte an seine Ehefrau richtet.

Die Initiale auf 16^rb zeigt eine junge Frau in grünem Gewand, die vor dem Mittelschaft des M steht und in der Hand einen Kranz hält. Dieser ist als Dichterkranz zu deuten (vgl. die Dichterbekränzungen durch die Dame im Codex Manesse [Nr. 76.2.2.] auf 22^v, 54^r oder 151^r), denn in der nächsten Initiale auf 20^rb ist ein bekränzter Mann dargestellt, der in den Händen zwei Enden eines (leeren) Schriftbands hält, das die Form des M wiederholt und ihn als Dichter kennzeichnet. Auch er ist grün gekleidet und steht vor dem Mittelschaft des M; die Farbgestaltung seiner Initiale (blauer Buchstabenkörper, rotes Binnenfeld) dreht diejenige von 16^rb um (rosa Buchstabenkörper, blaues Binnenfeld). Damit sind die beiden Initialen formal wie inhaltlich (Dichterkrönung) aufeinander bezogen (Krenn [2010] S. 73f.).

In der letzten historisierten Initiale, dem F auf 35^ra, begegnet wieder eine grau gewandete Frau, diesmal mit einem üppigen Blumen-Kranz im Haar. Als einzige der fünf Figuren der Handschrift ist sie nach links gewendet, was den Zyklus der fünf Figuren schließt. Dass mit dieser Frau nicht die Geliebte gemeint ist, macht ein Spruchband deutlich, das sie als fraw werlt ausgibt, an die auch das hier beginnende Lied gerichtet ist. Entgegen der üblichen Ikonografie (von Nattern und Gewürm zerfressene Rückseite, vgl. etwa die Darstellung in Nr. 76.7.1.) ist hier nur die schöne Seite der Frau Welt zu sehen, so dass ihre Darstellung eine Reihe mit den anderen Frauenfiguren der Handschrift bildet (1^ra, 16^rb, 20^va).

54^r: Wappen Hugos von Montfort: eine rote dreilätzige Kirchenfahne (Gonfanon) an Ringen auf silbernem Grund. Darüber ein goldener Turnierhelm mit einer roten Kappe (Inful), deren zwei Zipfel mit silbernen Perlen besetzt sind, und einer roten Helmdecke. Vom Wappenschild herab hängt an einer Kette ein goldener Fisch (Zeichen für die Mitgliedschaft in der ›Turniergesellschaft vom Fisch‹), am Turnierhelm ist ein sich in den Schwanz beißender Salamander in Gold befestigt (Kleinod der seit 1394 belegten ›Gesellschaft vom Salamander‹). Das Ensemble steht vor einem gelb damaszierten blauen Hintergrund und ist rot und golden umrahmt. Am Ende der vorhergehenden Spalte (53^vb) steht in goldener Auszeichnungsschrift Hugos Name sowie sein Motto: Comes Hugo de monteforti. Dominus de Brigancia. O wer ich aller sunden fry. So wurd ich in selden gra. Text und Wappen bringen Autorschaft und Besitz zum Ausdruck.

Der reiche Blumen-Dekor der Handschrift ist verschiedentlich als Textbezug auf geblümte Rede und andere im Text genannte Blumen verstanden worden (Vetter [1988c] S. 18; Krenn [2010] S. 77–79).

Rosa, Blau, Violett, Grün, Grau, Gold, Silber, weiße Höhungen.