Im Ursulaleben sieben größere Initialen über fünf bis zehn Zeilen, meist blau mit rotem Fleuronnée (1^r, 2^r, 5^v, 98^v, 107^r), auch blau-rot mit rot-violett-geteiltem Fleuronnée (3^v, 13^v). Buchstabenkörper mit ausgesparten Mustern und Tiergrotesken (von derselben Hand wie in Bamberg, Staatsbibliothek, Msc. hist. 154). Ferner 1^v stark übermalter Holzschnitt: St. Ursula, stehend, mit Pfeil (Schreiber, Handbuch 3 [1927/1969] Nr. 1707a), ca. 128 × 70 mm, in Banderoleneinfassung mit Vierpassecken, 177 × 120 mm. Ca. 1440–50 (nach Schmidt [2003] gleicher Herkunft wie der Katharinen-Schnitt in Bamberg, Ms. hist. 154; siehe Nr. 51.17.1.). Auf eins von zwei Pergamentblättern gedruckt, die der ersten Lage (2–13) beigefügt sind; die Rückseite ist beschrieben mit dem ersten Vorwort, gehört also zur ursprünglichen Konzeption der Handschrift. In leuchtenden Deckfarben koloriert, die der Zeichnung des Holzschnitts ein Bodenstück und einen Hintergrund in Schachbrettmuster beifügen. Die plastischen Wirkungen des Holzschnittes (Schraffuren) werden durch malerische Verfahren überlagert und ersetzt (Farbschattierungen, Schraffen). Freistehender Pergamentgrund nur im Gesicht und an den Händen der Heiligen mit rosa-orangefarbenem Inkarnat. Überschrift in roter Textura: Sancta Ursula.

Nahezu unverändert taucht der Ursula-Schnitt als Titelbild einer von dem Kölner Drucker Hermann Gutschaiff 1517 gedruckten »Ursula-Passie« wieder auf (VD 16 H 3952. Vgl. Rautenberg [1996] S. 298–300, Abb. in: Ursula-Legenden im Kölner Druck. Die ›Historie von Sankt Ursula‹ und die ›Historie von den Elftausend Jungfrauen‹ aus der Offizin Johannes Landen 1509 und 1517. Faksimileausgabe […] hrsg. von Ursula Rautenberg. Köln 1992 [Alte Kölner Volksbücher um 1500, 7] Nr. II.9, S. 191).