Nach dem Binden (aber vor dem Einschlagen der Handschrift in rotes Leder) in den vorderen inneren Einbanddeckel eingeklebte Ganzkörperdarstellung des Dichters (in schlechtem Zustand, da wegen des flexiblen Einbands stark abgesplittert); der umgeschlagene rote Einband begrenzt das Bild auf den drei Außenseiten und wurde durch einen gemalten roten Rand auf der Innenseite zu einem Rahmen für das Bild ergänzt. Unter der (heute schlecht zu lesenden) Beischrift Oswald Wolknstainner (so liest Delbono [1977] S. 36) steht der Dichter breitbeinig nach halb links gewendet auf einem grünen Rasenstück vor blauem Hintergrund. Bekleidet ist er mit einer Pelzmütze, einem knielangen schwarzen, am unteren Saum pelzverbrämten Rock mit weit gebauschten Pelzärmeln, unter denen an den Unterarmen das schwarze Untergewand sichtbar wird; vorne ist der Rock bis zum weißen (silbernen?) Gürtel, an dem der Knauf eines Dolchs sichtbar ist, geschlitzt. Darunter trägt der Dichter Beinlinge (rechtes Bein schwarz, linkes weiß) ohne Schuhe. Um den Hals hängt ihm die Kette des aragonesischen Kannenordens (ein Greif hält ein Schriftband in den Klauen; dieser Orden wurde Oswald im Jahr 1415/16 von der aragonesischen Königswitwe, Margarita de Prades, verliehen). Die Linke hat der Dichter an den Gürtel gelegt, in der erhobenen Rechten präsentiert er ein Blatt, auf dem der Anfang des auf der gegenüberliegenden Seite (1^r) stehenden, programmatisch den Anfang der Sammlung bildenden Liedes unter einer Melodie notiert ist: Ain anefangk an gotlich, ein deutlicher Hinweis auf die Performanz (vgl. Spicker [1997] S. 181), die in der Tradition von Minnesang-Autorbildern sonst rar ist (vgl. die Handschriften unter Nr. 76.2.).

Auf dem Rasenstück stehen zwei Wappen: neben Oswalds linkem Bein das Stammwappen der Wolkensteiner (Vilanders zu Pradell), zweigeteilt mit drei weißen Spitzen auf blauem Grund oben und einer roten Fläche unten, zu seiner Rechten das spätere eigentliche Wolkenstein’sche Wappen mit schräger einreihiger roter Wolkenfeh, darauf als Helmzier zwei geschwungene, mit Pfauenspiegeln besteckte Hörner auf einer Krone.

Die Ausführung ist aufgrund des schlechten Erhaltungszustands kaum noch zu beurteilen, legte aber offenbar Wert auf plastische Gestaltung (Schatten auf dem linken Bein formen die Wade, auch scheinen weiße Höhungen auf dem linken Oberarm für eine Rundung gesorgt zu haben). Die Linienführung ist schwungvoll und sicher, dennoch hat die Figur etwas Steifes. Der Ausdruck »selbstbewußter, gebieterisch entschlossener Haltung« (Delbono [1977] S. 37) wird durch die großzügige Namens-Beischrift sowie die Tatsache unterstrichen, dass überhaupt ein ganzseitiges Dichterporträt die Handschrift eröffnet. Inwieweit es sich hier um ein ›naturgetreues‹ Porträt handelt, soll offen bleiben. Auffällig ist bereits hier, was in der wenige Jahre späteren, zweiten Liedersammlung Oswalds (Nr. 76.5.1.) noch deutlicher werden wird: Das Interesse dieses Bildes war nicht die Stilisierung oder Anpassung der Figur an ein gängiges Schönheitsideal, wovon das geschlossene (erblindete) rechte Auge, das breite Gesicht und der dicke Hals Zeugnis geben.