Einspaltige und zweispaltige Bildformate. Zumeist sind die in schlichte gelbe Rahmen eingefassten Bilder dem Textinhalt vorgeordnet. Die roten Initialen wurden nach dem Einkleben der Bilder ausgeführt (vgl. 3^r), wobei die Vorzeichnung oft noch zu erkennen ist. Die roten Tituli, die eigens für die Bilder konzipiert wurden, sind ebenfalls erst nach dem Einkleben der Bilder geschrieben worden (vgl. 2^r). Nach dem Abbrechen der Bildfolge fehlen auch die Überschriften. Inhaltlich beziehen sich die Bildüberschriften nicht nur auf die Bildszenen, sondern zumeist auch auf das, was im nachstehenden Kapitel formuliert ist. Dadurch ergibt sich eine große Textnähe. Eine solche Vernetzung ist besonders in französischen und flämischen Handschriften üblich (Wolf [2000] S. 21).

Detailreiche szenische Kompositionen, die häufig mehrere Ereignisse in einer Darstellung erfassen (2^r, 14^r usw). Besondere Aufmerksamkeit kommt den zu Beginn erzählten aufsehenerregenden Ereignissen zu, die verschiedentlich auf mehrere Phasen ausgedehnt und in mehreren Bildern ausgeführt sind (die Lebensgeschichte der Herzogin mit der Entführung des Säuglings in vier Bildern 2^r, 2^v, 4^r, 4^v; die Entdeckung der als Mann verkleideten Frau und ihre Flucht 11^v, 12^v, 13^v, 14^r usw.). Bisweilen ist die Identifizierung einzelner Personen anhand der Kleidung möglich (vgl. das graue Kleid der Herzogin 2^r und 4^r oder das Wams und die blauen Strümpfe des Räubers 2^r, dessen Kleidung wiederum die Herzogin 4^r trägt). Durch die konsequente Wiederaufnahme der – leicht variierten – Bildkompositionen, Motivkombinationen, Nebenfiguren und Landschaftsmuster schließen sich einzelne Bilder zu einer Erzählsequenz zusammen. Handelt es sich um Szenen in Innenräumen, dann ist zumeist eine befestigte Stadt mit einem Palast oder einer Burganlage zu sehen, die das Ganze mit ihren massiven Mauern und Gesimsen beherrscht. Integriert sind die Anlagen in dahinter verschwindende Landschaftsszenarien (11^v, 12^v usw.). Der Blick in einen Innenraum wird durch eine Öffnung in die von außen gesehene Architektur geführt (ebd.).

Die eingeklebten Bilder stammen aus der Werkstatt, in der auch die stilistisch und kompositorisch vergleichbaren Bilder in den Handschriften in Hamburg (Cod. 11 und 12 in scrinio) hergestellt wurden. Die Vorlage des »Johann-Malers« könnte aus der Umgebung des Boucicaut-Malers und seiner Nachfolger stammen (Wolf [2000] S. 46).

Da nur die ersten 32 Bilder erhalten sind, ist vor allem das spektakuläre Geschehen um die als Mann verkleidete Herzogin in Szene gesetzt, angefangen mit dem Vergewaltigungsversuch der Räuber im Wald, der ihre Verkleidung zur Folge hat, über die begehrliche Liebe der Königstochter Florie bis hin zum Zweikampf mit den Riesen. Vorgelagert ist dem die Geburt des Sohnes Lewe mit dessen Entführung durch einen Löwen (nicht also wie im Text durch eine Löwin), und unterbrochen sind die Darstellungen von Turnier- und Jagdszenen.

Lavierend und deckend aufgetragenes Kolorit mit modellierenden Schraffuren und Strichelungen, Zinnoberrot und unterschiedliche Grünklänge, daneben Ocker- und Brauntöne sowie Blau und Grau.