Federzeichnungen gerahmt und ungerahmt, teilweise koloriert, das Wappen (2^r), die Artisten (3^r) und das Bergwerk (35^r) sind die einzigen nahezu vollständig kolorierten Darstellungen (das Wappen 2^r wird auf 34^v relativ exakt kopiert wiedergegeben, diesmal unkoloriert), nur bei den Zierinitialen und Ranken wurden Deckfarbe und Blattgold aufgetragen. Zum kriegstechnischen Teil siehe auch: Nr. 39.5.10.

Die verschiedenen Themen (siehe oben: Inhalt) werden durch den unterschiedlichen Bildaufbau sichtbar.

– Die sieben Planeten und ihre Kinder 10^v–17^r sind immer auf der Rectoseite abgebildet, auf der verso-Seite befindet sich der Text: Beschreibung der Planeten und der Eigenschaften der Menschen, die unter der Planetenherrschaft geboren wurden (Planetenkinder). Die Planeten reiten (was ikonographisch ungewöhnlich ist: Venus und Mars [1997] S. 42–43) auf prächtig geschmückten Pferden über den Himmel (obere Bildzone), neben ihnen ziehen die Symbole der Sternzeichen auf (Saturn: Steinbock, Wassermann; Jupiter: Schütze, Fisch; Mars: Widder, Krebs; Sol: Löwe; Venus: Waage, Stier; Merkur: Zwilling, Jungfrau; Luna: Skorpion). Auf der Erde (untere Bildzone) agieren die Planetenkinder weniger in der ihnen im Text zugeschrieben Weise, sondern nach überlieferter ikonographischer Tradition, die dem Zeichner unter anderem aus Blockbüchern geläufig war ( Schreiber, Handbuch 4 [1927/1969] Nr. 1917n: Holzschnitte mit den sieben Planeten und handschriftlicher Text, um 1470: Zürich, Zentralbibliothek, Ms. C 101, 8^v–15^r; Fragment eines Planeten-Blockbuchs eingeklebt in die Inkunabel Leonardus de Utino: Sermones aurei de sanctis. Ulm, 1475. GW M17903). So fallen die Saturnkinder unter anderem dem Henker und den Richtern zum Opfer, die Kinder des Jupiter und der Luna jagen, während der Mars kriegerische Kinder hervorbringt. Sols Kinder musizieren, ringen und fechten; musizierend dargestellt sind auch die Venuskinder, die sich ins Liebesbad zurückziehen oder tanzen. Merkurs Kinder sind den freien Künsten und dem Essen zugetan.

Der Text der Planeten beginnt immer mit einer Zierinitiale, teilweise mit Gold hinterlegt. Im Initialkörper oder an dessen Hintergrund sind bereits florale Muster angelegt, die in ein vielfarbiges, von Blumen mit goldenen Stempeln geschmücktes und zum Teil mit Vögeln besiedeltes Rankenwerk übergehen (14^v Falke [?], 15^v und 16^v Pfau, 16^v ein Jüngling wirft einen Stein nach dem Vogel). Die Schwünge der Ranken werden von den kalligraphischen Schwüngen der einfarbigen Schrift aufgenommen. Die Verse zu den Planetenkindern beginnen jeweils mit einer einfacheren kalligraphischen Initiale.

– Die folgenden Darstellungen von Szenen aus dem höfischen Leben sind über sieben Doppelseiten 18^v–25^r angelegt. Einzelne Figuren sind hier in Gesicht oder Kleidung koloriert, auf der letzten Doppelseite auch einige Elemente der Landschaft (Rasen, Fluss, Vögel). Die Darstellungen wurden zunächst mit einer Abbildung des zeitgenössischen Lebens gleichgesetzt, wohingegen die moderne Forschung betont, dass hier ein höfisch-ritterlicher Idealzustand abgebildet wurde (Moxey [1985] S. 38–51; Gombrich [2000] S. 85–87). Vielleicht ist es kein Zufall, dass den sieben Planeten und ihren Kindern, sieben Darstellungen aus dem ritterlichen Leben folgen, die einige Bildmotive noch einmal aufgreifen und entfalten. Auffällig scheint jedenfalls, dass im Hintergrund der Hochwildjagd (23^r, Abb. 49a.2) ein für diese Szene im Grunde unbedeutender Nebenschauplatz eröffnet wird: eine Galgenszene mit Rad, wie sie bereits bei den verbrecherischen Saturnkindern (11^r) im Hintergrund zu sehen war. Mann und Frau auf der Jagd und dabei gemeinsam zu Pferd kommen bei der Hochwildjagd (23^r) und beim Jupiter (12^r) vor. Das gemeinsame Jagen ist innerhalb der Handschrift primär als Anspielung auf eine erfolgreiche Liebesjagd und Erstürmung der Minneburg zu verstehen. Gemeinsames Tanzen, Musizieren, Essen, Baden spielt bei den Planetenkindern und in diesem höfischen Teil der Handschrift eine zentrale Rolle.

– Die Darstellung des Pumpwerks im Liebesgarten (25^r) leitet über zum nächsten Bildteil (34^r–38^v), der sich mit technischen Geräten und ihrer Nutzung auseinander setzt. Das Spinnrad auf 34^r ist das erste bekannte Bild eines Spinnrads mit Fußantrieb. Figürliche Darstellungen kommen nur noch auf 35^r (Bergwerk) und 35^v (Gesprächspaare) vor, auch Farbigkeit kommt nur wenig zum Einsatz. Die Perspektive bereitet dem Zeichner wegen des komplexen Aufbaus der hier gezeigten Objekte manchmal Schwierigkeiten. Um den Bildraum für die Darstellungen größerer Geräte optimal ausnutzen zu können, dreht er das Buch manchmal um 90 Grad (35^v, 36^r, 36^v). Dieser Bildteil ist in der Ausführung den kriegstechnischen Darstellungen (48^r–56^v) sehr ähnlich, wobei hier für die langen Kriegszüge sogar Falttafeln verwendet werden.

Diverse Bildmotive »wandern« themenübergreifend durch die gesamte Handschrift (Artisten, Jäger, Krieger, Musiker oder ein am Rande stehendes Gesprächspaar, das offenbar den Bildinhalt bespricht), so dass die Bilder eine Brücke zwischen den verschiedenen Inhalten schlagen können. Viele Kompositionen sind aus kleineren Einzelmotiven zusammengesetzt, die mitunter aus der Druckgraphik stammen. Manche Szenen finden in einer weiten, ausdifferenzierten Landschaft statt, deren Aufbau kleine Räume für die Handlung eröffnet (z. B. 3^r, 17^r, 23^r, 35^r). Auf einigen Seiten bleibt die Landschaft bzw. der Raum eine bloße Andeutung oder es existiert gar kein Hintergrund (z. B. 6^r, 21^r, 37^v, 53^v).

Blau, Violett, Rot, Gelb, Grün, Weiß, Schwarz, Schwarzbraun, Gold, Silber.