Format und Anordnung:

Eingangsbild auf separatem Einzelblatt 1^v, mit nicht farbig ausgefülltem Kastenrahmen, 150 × 230 mm (quer!); die folgenden Herrscherporträts in der Regel halb- bis dreiviertelseitig, bei weitem nicht so konsequent zu Kapitelbeginn eingesetzt wie im Druck; auch die Einbindung in den Schriftspiegel nach dem Vorbild des Drucks gelingt nicht immer (72^r/v: der anstelle des zu knappen Freiraums nach der Kapitelüberschrift auf der Rectoseite freigelassene Bildraum auf der Versoseite bleibt leer, das Porträt wird doch auf der Rectoseite eingefügt und ragt weit in den Fußsteg hinein) bzw. ist so auch nicht vorgesehen: Mit ca. 5 mm breiter, einfarbig gefüllter und profilierter Umrahmung, die häufig an einer oder zwei Seiten fehlt, sind die Bilder deutlich weniger als schriftspiegelbreit, so daß an den Randstegen noch Raum für Blattranken bleibt (ca. 145–185 × 130–140 mm); das Rankenwerk erstreckt sich jedoch auch – ohne Verbindung mit den Bildern – auf die gesamten äußeren Randstege der Bildseiten. Ausnahmen: 5^r Porträt im Medaillon (Dm 115 mm), umgeben von Rankenwerk, ganzseitig, mit freibleibender Versoseite, 111^r Porträt mit Rankenwerk ebenfalls ganzseitig mit freibleibender Versoseite, 164^r Porträt in auffallend kleinformatigem Hochrechteck (133 × 82 mm), statt durch farbige Balken nur durch eine dünne violette Pinsellinie eingefaßt, Rankenwerk ganzseitig, der Versoseite ist jedoch beschrieben.

Bildaufbau und -ausführung:

Einzelbilder in enger Anlehnung an die Holzschnitte des Drucks Brünn: Konrad Stahel und Matthias Peinlein 1488 (GW M14782), die bis hin zu gleichem Ansatz von Stricheln und Schraffen genau kopiert sind. Wie im Brünner Druck sind drei Motive wiederholt (111^r wiederholt 82^r, 129^v wiederholt 40^v, 134^v wiederholt 32^v), an die Stelle der vierten Holzschnittwiederholung des Drucks (d₅^r wiederholt d₃^r; dritter und fünfter Hauptmann) wandelt die Handschrift die Darstellung des dritten Hauptmanns (20^r, von Boreczky [2010, S. 77] als Entlehnung aus dem Augsburger Druck der lateinischen Chronik erkannt [GW M14775, d₃^r]) ab, bringt aber an anderer Stelle eine neue Motivwiederholung (77^v Ladislaus IV. entspricht 111^r und 82^r). Gegenüber dem Druck fehlt (wohl versehentlich) die Darstellung von Bela I. (Brünn f₅^v). Dem Druck folgt das querformatige Eingangsbild mit der Darstellung der Landnahme 1^v, diese jedoch mit größeren Abweichungen von der Vorlage: Die Personen sind größer, daher mußte ihre Anzahl reduziert und ihre Anordnung verdichtet werden; auch die Burg im Hintergrund fehlt. Gänzlich neu konzipiert sind nur die Darstellungen des Attila (5^r) und des Matthias Corvinus (164^r). Ansonsten sind gelegentlich Attribute leicht verändert, insbesondere bei János Hunyadi (145^v), der abweichend vom Druck (Hunyadi mit erhobenem Schwert, die linke Hand auf einen Setzschild [Pavese] gestützt) hier an Stelle des Schwertes eine Lanze mit Fähnlein, anstelle des leeren Schildes ein geviertes Wappen (Patriarchenkreuz und ungarische Balken) mit sich führt.

Die großen, meist über die Einfassung hinausragenden Herrscherfiguren thronend (Ausnahme 145^v János Hunyadi als Feldherr, stehend) in stets unterschiedlichen Sitzposen, die die Bildreihe trotz des gleichbleibenden Motivs recht lebendig machen: Anfangs sehr variantenreiche Gestik, ab 27^r (Stephan I.) bringt die Beigabe von Herrschaftsinsignien mehr Gleichförmigkeit in die Bildreihe, doch Haltung, Beinstellung etc. bleiben stets unterschiedlich. Proportionen und Bewegungen stark verzeichnet, voluminöse Gewänder, Falten durch Schraffen und Farbabtönungen plastisch modelliert; Gesichter großflächig und plump, in Profilansicht mit markanter Hakennase, charakteristisch die »zusammengekniffenen« Münder und die großen, starren Augen mit meist aus den Augenwinkeln blickenden Pupillen. Thron als Hocker, Sessel oder Schemel mit Tierkopfwangen und Tierfüßen (Löwen, Drachen).

Die Federzeichnungen sind in meist blassen Wasser- und Deckfarben koloriert, geringe Modellierung in dunklerem oder anderem Farbton. Lichter mit Deckweiß oder Gelb aufgesetzt. Gegenüber dem Druck ergänzt ist in den meisten Bildern ein Bodenstück (grün laviert, manchmal – wie 1^v – mit gemalten Gräsern: 132^v, 145^v), dazu vielfach Wappenschilde im Hintergrund sowie die Hintergrundausfüllung mit blauen und roten Federranken (nur gelegentlich als Raum ausgestattet: 27^r Stephan, 38^r Andreas I.; 104^v Rankengrund in Deckfarbenmalerei). Dabei sind die Herrscherfiguren mit einer linearen Randung umgeben, die sie von dem ornamentalen Grund wie ausgeschnitten abheben. In der Farblavierung wie der Hintergrundausfüllung mit Ranken bleiben gelegentlich Partien ausgespart, was darauf hindeuten könnte, daß zu diesem Zeitpunkt der Kolorierung die Vorlage nicht mehr zur Verfügung stand und die Federzeichnung nicht als eindeutig empfunden wurde (40^v Bodenstück nicht ausgefüllt, 79^r Bodenstück, Hintergrund und Rückenlehne des Thrones nicht ausgefüllt, u. ä.). Nicht nur durch eigenständige Komposition und abweichendes Format, sondern auch durch ihre weitaus sorgfältigere Kolorierung zeichnen sich die Porträts 5^r (Attila) und 164^r (Matthias Corvinus) aus (insbesondere Inkarnat in feiner Farbabstimmung, weiche Farbmodellierung).

Von den Bildrahmen ausgehend stets schmale, wellig fließende Ranken mit akanthusähnlichen Blättern und Blüten an den eingerollten Enden, Federwerkausläufern und Goldpunkten mit spiraliger Federwerkrahmung; die Ranken oft locker miteinander verflochten mit Tendenz zu symmetrischer Anlage. 5^r zusätzlich rechts und links Spruchbänder, Medaillonrahmen aus Zweig gebildet, von dem in runden Schwüngen die ganze Seite füllende Ranken mit Blüten und Goldpollen ausgehen; 164^r im Rankenwerk zusätzlich acht Wappenschilde in Medaillons.

Bildthemen:

Das Eingangsbild (1^v Reiter mit Phantasiestandarten und unterschiedlichen orientalisch wirkenden Hüten hinter einem Flüchtlingszug, der sich durch den Vordergrund des Bildes nach links in den Hintergrund bewegt, Männer gefesselt, Frauen Haushaltsutensilien und Kinder tragend, zum Schluß zwei Männer, die Vieh vor sich her treiben; unten rechts ungarischer Balkenschild) ist für den Brünner Druck stets als Darstellung der Landnahme interpretiert worden. Es ist jedoch auch als warnende Erinnerung an den Zusammenbruch Ungarns im Mongolensturm 1241 deutbar: In seiner abgewandel-ten Aufnahme in den Augsburger Neudruck wird es mit dem Titel Ingressus tartarorum versehen und dem ›Carmen miserabile‹ zugeordnet, das Motiv wird aufgenommen als Illustration der ›Tartarenlegende‹ im Druck der deutschen Hedwigslegende (Breslau: Konrad Baumgarten 1504, VD16 L 969, Siehe Nr. 51.14.a.). In der Heidelberger Handschrift liegt hingegen wegen der unmittelbaren Nähe zum Text (der genau mit der Beschreibung der Landnahme einsetzt) die erste Auffassung näher.

Die Reihe der Herrscherporträts wird eröffnet und beschlossen durch die beiden gegenüber dem Druck durch Format und besondere Ausführung hervorgehobenen Darstellungen Attilas (5^r Rundscheibe mit zwei Spruchbändern: ATTILA PRI und MUS. R. VNGARIE, umgeben von zwei gevierten Wappen: Patriarchenkreuz und ungarische Balken, sowie zwei Büffelhörnerwappen [?]) und Matthias’ Corvinus (164^r Hochrechteck, umgeben von Wappenmedaillons: oben geschacht verzierter Adler [Mähren], Rabe mit Ring im Schnabel [Hunyadi], gekrönter Löwe [Böhmen], rechts und links Patriarchenkreuz und rotweißes Balkenwappen [Ungarn], unten drei bekrönte Leopardenköpfe [Dalmatien], zwei Kronen übereinander [Galizien], Löwe mit Krone in der Pranke auf Balkengrund [Hunyadi]). Durch die bildliche Hervorhebung des Ahnherren der ungarischen Dynastie und des vom ungarischen Landtag 1458 zum König erklärten Matthias Hunyadi wird der herrschaftslegitimierende Anspruch der Chronik deutlicher unterstrichen als in der gedruckten Vorlage, was eine Datierung noch vor dem Tod Matthias’ Corvinus im April 1490 nicht unwahrscheinlich macht. – Zwischen den beiden programmatischen Rahmenbildern Herrscherdarstellungen wie in der gedruckten Vorlage, jedoch häufig mit gegenüber der Vorlage ergänzten Wappen. 18^r, 19^v, 20^r, 20^v, 21^r, 21^v, 22^r die sieben Hauptmänner, 27^r Stephan I. (mit Balkenwappen), 30^v Petrus (mit geviertem Wappen: Patriarchenkreuz und ungarische Balken), 31^v Aba, 38^r Andreas I. (mit Patriarchenkreuzwappen und Balkenwappen), 40^v Salomon (mit Patriarchenkreuzwappen), 53^r Géza I., 56^r Ladislaus I. (mit Patriarchenkeuzwappen), 61^r Koloman, 64^v Stephan II. (mit Patriarchenkreuzwappen), 67^v Bela II. (mit Patriarchenkreuzwappen und Balkenwappen), 70^r Géza II. (mit Patriarchenkreuzwappen und Balkenwappen), 72^r Stephan III., 73^r Béla III., 73^v Emerich, 74^r Ladislaus III., 74^v Andreas II., 76^r Béla IV. (mit Balkenwappen), 77^r Stephan V., 77^v Ladislaus IV., 79^r Andreas III., 80^v Wenzeslaus, 82^r Otto, 83^v Karl I. (mit geviertem Wappen: Patriarchenkreuz und ungarische Balken), 91^r Ludwig I. (mit Patriarchenkreuzwappen), 104^v Königin Maria, 111^r Karl III., 116^r Siegmund, 129^v Albrecht, 132^v Ladislaus postumus, 134^v Wladislaus, 145^v János Hunyadi (mit geviertem Wappen: Patriarchenkreuz und ungarische Balken). Die Wappenbeigaben könnten u. U. vom Augsburger Druck angeregt worden sein: Auch dort gibt es – wenn auch abweichend von der Heidelberger Handschrift – Wappen bei den Herrscherporträts, die acht Wappen im Corvinus-Bildnis 164^r entsprechen weitgehend denen des Wappenholzschnitts zu Beginn des Augsburger Drucks (vgl. Schramm 21 [1943] Abb. 291).

Farben:

laviert und deckend; Grün, Kobaltblau, Chromgelb, Ocker, Karmin, Zinnober, Grau, Violett, Hellbraun, Oliv (164^r), Pinselgold, Blattgold, Blattsilber (z. T. schwarz oxydiert), Deckweiß.