Die Veränderungen der Bildfolge im Vergleich mit dem Richel-Druck betreffen spezifische Textpassagen. Im Anschluss an die mit sieben Holzschnitten besonders ausführlich dargestellten Hochzeitsfeierlichkeiten der Protagonisten fügte Bämler zwei weitere ein, die – in direktem Textbezug – mit dem Bau des Stammschlosses Lusignan (als Wiederholung des Wiederaufbaus von Kloster Maillezais) und der Geburt des ersten Sohnes (Fremdholzschnitt) die Bedeutung Melusines als Ahnherrin betonen. Die Geburt des zweiten Sohnes wird durch einen bei Richel nicht ausgewiesenen Titulus hervorgehoben, blieb aber ohne Holzschnitt. Dafür wird ein Richels Nr. 17 entsprechender Titel und Holzschnitt, die Geburt dreier Söhne, illustriert mit dem Abschied der bereits herangewachsenen Jünglinge von Melusine, im Text vorgezogen, der folgende Holzschnitt (entsprechend Richel Nr. 18, Ausfahrt von Uriens und Gyot) an die Stelle von Richels Nr. 17 gesetzt und ein zusätzlicher Fremdholzschnitt (aus ›Troja‹) an derselben Stelle von Richels Nr. 18 eingefügt, um damit den Beginn der Aventüren der Söhne gegenüber Richel weiter auszuschmücken. Gleich danach betonen zwei Holzschnitte unter einem einzigen Titel die Bedeutung der ersten prestigeträchtigen Vermählung eines Sohnes und die damit verbundene Erringung der Krone des Königreichs Zypern. Die nächste Gruppe der Veränderungen der Illustrationsfolge bezieht sich auf die lange Erzählung der Aventüren der Söhne Anthoni und Reinhart. Ein (wiederholter) Holzschnitt illustriert direkt, ohne Titel, den Empfang der Brüder aus Lusignan durch die Luxemburger Herzogin (e1^r); die Wiederholung des Empfangs Reymonds durch Melusine (b7^v) verstärkt an genau dieser Stelle die Losung und Willkommensrufe Lusinÿen. Die weiteren Empfangs- und Abschiedsszenen für Anthoni bzw. Reinhart werden im Unterschied zum Richel-Druck nicht bildlich hervorgehoben (Richel Nr. 29 und 30 fehlen). Die vertauschte Abfolge der ersten beiden Holzschnitte (Richel Nr. 42 und 43) zum emotionalen Drama der Enthüllung von Melusines Doppelnatur stellt sich bei genauer Betrachtung – ebenso wie im Fall der Holzschnitte zur Geburt der Söhne (Nr. 17, 18) – als bewusste Entscheidung Bämlers in Abweichung von Richel heraus mit dem Ziel einer besseren Passung zum Titulus und zum Textverlauf.

Der ikonografische Bezug zum Basler Richel-Druck (Nr. 90.0.a.) sowie über diesen Druck auch zur Basler Handschrift von 1471 (Nr. 90.0.1.) ist unverkennbar, ohne dass das Verhältnis beider Drucke abschließend zu klären ist. Auffallend sind zum einen die teilweise seitengleichen, teilweise seitenverkehrten, teilweise beides in einem Riss kombinierenden Kompositionen im Verhältnis zu Richel, zum anderen charakteristische Abweichungen, die einen eigenständigen Umgang mit der Ikonografie belegen. Beide Drucke unterscheiden sich in ihrer je eigenen Bildsprache und ihrer visuellen Interpretation des Textes voneinander, wie Hespers (2010, S. 146–163) grundlegend aufzeigte. Schließlich spricht auch die Tatsache, dass Bämler für andere Drucke aus seiner Offizin selbst ganzseitige Holzschnitte anfertigte, aber just für die ›Melusine‹ das den Richel-Druck kennzeichnende Format nicht verwendete, für eine unabhängige Aneignung einer beiden direkt zugänglichen oder indirekt vermittelten illustrierten Vorlage.