Einspaltige und zweispaltige Bildformate, wobei die zweispaltigen Bilder, die in der Regel die Hälfte eines Blattes einnehmen, überwiegend für Darstellungen vorgesehen sind, die eine große Heeresmacht oder Turniere präsentieren. Alle Bilder sind von einem einfachen, gelben Rahmen umfasst. Zumeist übergreifen die vier- bis achtzeiligen Kapitelinitialen den Rahmen (26^r, 49^r, 57^r usw.) der in diesem Fall zuvor eingeklebten Bilder, manchmal allerdings verdeckt der Bildrand auch eine zuvor eingefügte Kapitelinitiale (19^r, 105^v, 116^r usw.). Die roten Tituli wurden überwiegend nach dem Einkleben der Bilder ausgeführt (23^v, 27^v, 41^v, 55^r, 56^v, 60^v, 67^r usw.). Nicht immer beziehen sich die Bildüberschriften inhaltlich nur auf die Bildszenen, sondern darüber hinaus auch auf das, was im (zumeist nachstehenden) Kapitel erzählt wird. Eine solche Vernetzung ist besonders in französischen und flämischen Handschriften üblich (Wolf [2000] S. 21). Mit Blick auf die Bilder gibt sich eine große Nähe nicht nur zu den Beischriften, sondern auch zum Prosaepos selbst zu erkennen, wenn viele der dargestellten Details deutlich Bezug auf den sie umgebenden Text nehmen.

Detailreiche szenische Kompositionen, die bisweilen mehrere Ereignisse in einer Darstellung erfassen (25^va, 27^r, 32^r, 39^r usw.). Gelegentlich schließen sich einzelne Bilder zu einer Erzählsequenz zusammen, indem – leicht variierend – Bildkompositionen, Motivkombinationen, Figuren und Landschaftsmuster immer wieder aufgenommen werden (8^r, 9^r, 41^v, 42^v, 44^r, 46^v, 48^r, 48^v, 50^v, 52^v, 54^r, 55^r, 55^v usw.), so im Fall der Turniere, der Hinrichtung der zwölf Verräter oder der Kriegslist mit den Vögeln. Bei gleichzeitiger Textnähe sind die einzelnen Ereignisse überwiegend in ein großräumiges landschaftliches Ambiente eingebettet, das sich vom im Text Erzählten unabhängig macht. In die Landschaften mit Brücken, Mühlen und Flüssen ist auch die arbeitende Bevölkerung integriert: Bauern und Bäuerinnen, die ihre Felder bestellen; Hirten, die das Vieh hüten u. a. m.; spielende Kinder und Hunde halten sich demgegenüber eher am Rande der Turniere auf. Auf das dominante Geschehen in den für die Betrachter*innen zumeist aufgeschnittenen Palästen ist die Umgebung mit ihren Aktivitäten oft ebenso wenig bezogen wie auf das im Epos Erzählte.

Der überwiegende Teil der Bilder zeigt kriegerische Auseinandersetzungen, dazu Heeresaufmärsche (50^v, 77^v usw.) oder Heereslager, denen verschiedentlich mehrere Aktivitäten integriert sind (etwa 82^r ein Gerichtsverfahren, 66^r eine Gefangenenbefreiung, gerichtliche Zweikämpfe 20^r, 42^v, 122^r, 123^r), aber auch Belagerungen oder das Stürmen einer Stadt (10^v, 45^r, 46^v, 74^r usw.). Daneben dominieren Turnierszenen (8^r, 9^r, 34^v usw.), höfische Empfänge und Gastmähler (3^v, 6^r, 29^r, 41^r, 58^r usw.), Rechtsakte (55^r, 88^r usw.) und höfisches Zeremoniell (Krönungen 27^r, 49^ra usw.; Eheschließungen 33^v, 106^v, 125^v usw.). Die Bildüberschriften mit ihren Ortsangaben wie auch die Heeresdarstellungen mit den Herrschaftszeichen des südwestdeutschen Dynastenadels (Müller [1989a]) geben vor, dass historisch fixierbare Ereignisse ins Bild gesetzt sind (vgl. insbesondere die landkartenähnliche Darstellung 126^v). Der Blick von oben auf die Heeresordnungen und -aufmärsche, der zumal in der Chronikillustration zu finden ist, arbeitet einerseits ebenfalls der Visualisierung einer Dynastie und ihrer politischen Erbfolge zu, ermöglicht aber auch die Erfassung zahlreicher, randständiger Aktivitäten, welche die Ereignisse in die Alltagswelt der Betrachter*innen rücken (8^r, 9^v die spielenden Hunde am Rande eines Turniers oder 78^r das Hüten von Schafen außerhalb eines Heereslagers).

zumeist deckend, aber auch lasierend aufgetragenes Kolorit mit modellierenden Schraffuren und Strichelungen; es dominieren unterschiedliche Grünklänge, daneben Zinnoberrot, Ocker- und Brauntöne sowie Blau und Grau.