halb- bis ganzseitig (ausnahmsweise 140^v–141^r auch doppelseitig vorgesehen) zwischen dem Text. Die ausgeführten Zeichnungen mit einfacher linearer Rahmung, die zum Teil das Format des Schriftspiegels aufnimmt, dieses jedoch häufig beträchtlich überschreitet. Mit Bildbeischrift (in Rot oder Schwarz, inner- oder außerhalb der Einfassung) dem zugehörigen Text nachgestellt; Bildbeischriften auch für die nicht ausgeführten Zeichnungen.

Realisiert sind Zeichnungen im Anfangs- und im Mittelteil der Chronik, jedoch auch hier nicht durchgehend. Die Zeichnungen sind bis auf wenige in Rot, Blau und Gelb ausgeführte heraldische Motive (nicht mehr ab 270^r) unkoloriert. Nach der Ausführung wurden von Schreiberhand zuweilen Personen- und Ortsbezeichnungen als Inschriften eingefügt, gelegentlich sind noch anschließend zeichnerische Ergänzungen vorgenommen worden. Dieses Ineinandergreifen von Schreib- und Zeichenschritten (vgl. Klaus Niehr: Im Schrift- und Bildkontext. Die Zeichnungen zu den Chroniken Wigand Gerstenbergs und ihr Ort im Text. In: Wigand Gerstenberg von Frankenberg [2007], S. 77–94) zeugt von einer wohl äußerst engen Zusammenarbeit zwischen Gerstenberg und dem Zeichner, eine Identität beider ist aber eher auszuschließen.

Differenzierte Konturzeichnung in lockerer, teilweise mehrfach ansetzender Strichführung, Modellierung durch weiche Schraffuren und Häkchen. Der meist hoch angesetzte Horizont läßt die Betrachterposition wie von einer höheren Warte erscheinen, dies ermöglicht auch die Hintereinanderstaffelung mehrer Szenen in versatzstückhafter Kombination. Handlungsambiente sind meist Hügellandschaften, über denen der Himmel nicht angegeben ist. Interieurs wirken ebenfalls aufgeklappt, die Raumtiefe wird ausgenutzt, selten ist ein Akteur in vorderster Bildebene plaziert; die Bildeinfassung nur ein Mal zu einem Architekturrahmen erweitert ( 42^v). Bei der Szenengestaltung ausgesprochene Detailfreude; Landschaften sind durch Laubbaumgruppen und mäandernde Wege akzentuiert, Burg- und Stadtansichten weisen sehr oft individuelle architektonische Detailinformationen auf, Kriegsbilder zeigen eine Vielfalt von (geschichtlich anachronistisch eingesetzten) Waffen und Geschützen, Darstellungen vom Burgen- und Klosterbau gewähren Einblicke in spätmittelalterliche Alltagskultur. Harald Wolter–von dem Knesebeck (Zu den Zeichnern der beiden Chroniken Wigand Gerstenbergs. In: Wigand Gerstenberg von Frankenberg [2007], S. 65–76) erkennt sowohl in den Kompositionsformen als auch im Typenrepertoire der Personen- und Raumcharakterisierung Verwandtschaft mit dem Meister des ›Wolfegger Hausbuchs‹ (siehe Stoffgruppe 49.). Als Vorbild für Orts- und Personendarstellungen kommt gelegentlich die Schedel’sche Weltchronik in Frage.

vgl. die Abdrucke der Malanweisungen in: Wigand Gerstenberg von Frankenberg (2007) S. 325–336 (ausgeführte Illustrationen) sowie S. 341–373 (ausgeführte und nicht ausgeführte Illustrationen). Die ausgeführten wie die nur vorgesehenen Zeichnungen beziehen sich thematisch vor allem auf Schlacht- und Belagerungsschilderungen, Berichte über Städte-, Burgen- und Klosterbau sowie auf die Vorstellung von Regenten und kirchlichen Würdenträgern. Letzteres – die ganzfigurige Darstellung von Herrschaftspersönlichkeiten mit ihren Wappen in Einzel- oder Gruppenporträts – strukturiert den Zyklus; angefangen mit der (nicht ausgeführten) Darstellung Alexanders des Großen ( 1^v) bis hin zur (ebenfalls nicht ausgeführten) Darstellung Landgraf Wilhelms des Älteren und Landgraf Wilhelms des Mittleren mit Frauen und Kindern (341^v). Einen Sonderstatus hat in diesem Rahmen neben den (zumeist ausgeführten) Bildern zur Missionstätigkeit des heiligen Bonifatius (28^v–42^v) besonders der (durchwegs nicht ausgeführte) Zyklus narrativer Bilder zum Leben der heiligen Elisabeth (155^r–244^r bzw. 263^v). Nur in letzterem Zusammenhang waren längere Passagen ohne Illustrationen vorgesehen: Wunderzeichen der heiligen Elisabeth 220^r–236^v, Wunderzeichen Elisabeths, Ludwigs und Tugenden des Bruders Kurt 244^r–263^v.