Die Zeichnungen nehmen etwa ein Drittel (66^r, 67^v) bzw. drei Viertel (20^v) des Textspiegels ein. Sie sind ungerahmt und überschneiden den Text bisweilen.

Mit Ausnahme der präzisen und detailreichen Zeichnung auf 67^v überwiegend einfache Federzeichnungen ohne tiefenräumliche Perspektive, Hintergrund und Landschaft.

Mit ikonografisch ungewöhnlichen und unterschiedlichen Darstellungen illustriert: Fragment eines Jünglings mit Schriftband (2^r), nackter lockiger Jüngling, in den Händen einen Vorhang, der über ihm angebracht ist und links von ihm herabfällt (20^v), bärtiger Greis mit Haarkranz in grün-braunrotem Mi-parti-Gewand und nackter Jüngling, beide auf stilisierten Steckenpferden reitend und mit Hacken bewaffnet (66^r), sowie Doppelporträt eines Paares mit aufwendiger Kopfbedeckung (67^v). Diese möglicherweise von einer zweiten Hand gestaltete Zeichnung – die einzige, die auf ein Lied bezogen ist – unterscheidet sich in Duktus und Detailreichtum sowie im getragenen Ernst der Szenerie deutlich von den drei anderen Illustrationen, auf denen offenbar stets die gleiche Jünglingsgestalt erscheint.

Die Miniatur des Jünglings mit dem Vorhang illustriert den Text der zugehörigen Minnerede (belauschtes Streitgespräch, V. 27–210). Von der Miniatur auf 67^v ergeben sich Verbindungen zum Text des Liebesliedes sowie von allen Zeichnungen ganz allgemein Relationen zur Minneproblematik, wobei die Thematik durch die Nacktheit des Voyeurs (20^v) bzw. die karikierte Turnierszene (66^r) humoristisch gebrochen erscheint. Hierdurch rücken die Zeichnungen in die Nähe anderer Minneredenillustrationen.

Federzeichnungen überwiegend nicht koloriert. Dort, wo Farbe zum Einsatz kommt, ist die Palette auf Grün, Rotbraun, Rot, Schwarz und Braun beschränkt.