Die entlang der Ränder oft eng beschnittenen, bis auf wenige Ausnahmen annähernd quadratischen Illustrationen (ca. 222 × 239 mm; einzelne Bilder hochrechteckig: ca. 252 × 206 mm, z. B. Nr. 52, 136) auf Trägerpapier geklebt und ursprünglich so gebunden, dass die Bilder auf den Versoseiten erschienen. Der überwiegende Teil der nicht beschnittenen Bilder durch schmale schwarze oder rote Linien gerahmt, breite farbige oder mit Blattgold belegte Rahmen bei 21 Illustrationen (z. B. Nr. 44, 92, 164, 195). Farbangaben für die Maler scheinen bei mehreren Bildern (z. B. Nr. 25, 62, 120, 134, 201) unter der Kolorierung durch. Über den Miniaturen Nr. 82, 88, 97, 101 und 159 am oberen Blattrand ein kleines Kreuz angebracht, es handelt sich hier um diejenigen Szenen, zu denen Albrecht Dürer zugeschriebene Holzschnitte existieren. Unter 212 der Miniaturen die Namen der Gegner Freydals als Bildbeischriften notiert. Kein Text auf den Rectoseiten.

In der Regel Zweikämpfe mit einfachen Standflächen für die Figuren, nur die Turnierszenen Nr. 25, 70, 125, 150 und 173 zeigen Assistenzfiguren. Die Feste dagegen mehrfigurig, meist in aufwendiger gestalteten Innenräumen. Sichere Zeichnung mit kräftigen Konturlinien, die weitere Ausführung und Kolorierung uneinheitlich. Neben Blättern, bei denen lediglich die Figuren und Standflächen weitgehend monochrom koloriert wurden (z. B. Nr. 39, 169), stehen sorgfältig ausgeführte Miniaturen mit Gold- und Silberhöhungen sowie changierend-schillernden Farbeffekten (z. B. Nr. 52, 88, 105, 113). Bei diesen Bildern darf bezweifelt werden, dass es sich allein um Druckvorlagen handelt. Mit Hilfe der Kolorierung erzielte atmosphärische Wirkungen wie die Wiedergabe von Abendrot (z. B. Nr. 112) oder mehrfarbige, wilde Wolkenformationen, in denen sich die Wucht des Kampfgeschehens spiegelt (z. B. Nr. 93), lassen an süddeutsche Arbeiten im Umfeld Albrecht Altdorfers denken. Daneben stehen Bilder von dunklerer Farbigkeit (z. B. Nr. 29, 176) und großer Präzision in der Wiedergabe von Ornamenten sowie Details der Kleidung und Rüstung (z. B. Nr. 94, 109, 168), die an die flämisch-niederländische Miniaturmalerei erinnern. Auch hier wurden die Illustrationen – wie bei den Maximilianea immer wieder zu beobachten – also von einem Künstlerkollektiv ausgeführt. Dieser Befund deckt sich mit Maximilians 1512 an Siegmund von Dietrichstein übermittelter Nachricht, ein Großteil des ›Freydal‹ sei in Köln hergestellt worden (Text abgedruckt in: ›Freydal‹ [1880–1882] S. X), was die flämisch-niederländischen Stileinflüsse erklärt und zugleich einen Hinweis auf die Datierung der Handschrift gibt. Während die in der Literatur verbreitete Auflösung des Monogramms ›NP‹ auf Miniatur Nr. 116 als Nikolaus Pfaundler, ein in Innsbruck nachgewiesener Maler, nicht belegt ist, liefert die Datierung derselben Miniatur ins Jahr 1515 einen weiteren zeitlichen Anhaltspunkt für die Entstehung der Illustrationen.

Den 64 Turnierhöfen, die Freydal besucht, sind jeweils vier Miniaturen zugeordnet, die den Helden zunächst beim Rennen, dann beim Stechen (fehlt beim 44. Turnierhof, stattdessen leeres Blatt Nr. 173a) und in einem Fußkampf zeigen. Den Abschluss des Turniers bildet ein Fest, meist ein Maskenball (mummerey), nur der 13. Turnierhof endet mit einer Preisverteilung (Nr. 52). Bei den Festen tritt Freydal als Fackelträger auf, während er bei den Ritterspielen einer der Kombattanten ist. Der 52. Turnierhof ist durch eine Beischrift bei Bild Nr. 204 näher bestimmt: sol das perlen Rennen sein zu Augspurg. Bei den übrigen Turnierhöfen fehlen vergleichbare Angaben, obgleich die Namensbeischriften Freydals Gegner als Weggefährten Maximilians I. zu erkennen geben, die sich mit ihm im Turnier maßen (hierzu das Register der Personennamen mit biografischen Notizen in: ›Freydal‹ [1880–1882] S. LV–CIV). Eine Kontinuität der an einem Hof teilnehmenden Personen strebt der Illustrationszyklus nicht an, vorrangiges Kriterium für die Zuordnung der Bilder ist der immer gleichbleibende Turnierablauf.

breite Palette verschiedener Blau-, Gelb-, Grün-, Rot- und Brauntöne sowie Schwarz und Weiß. Für einzelne Miniaturen auch Gold und Silber verwendet.