Vorgesehen waren meist einspaltige Bilder in hochrechteckigen Freiräumen, in zwei Freiräumen querrechteckige Bilder über beide Spalten, somit über die volle Breite des Schriftspiegels, jeweils in der oberen Seitenhälfte (71^ra–b, 76^ra–b); ihnen und auch anderen Leerräumen zu Beginn einer Seite gehen freigebliebene Flächen am Ende der vorhergehenden Seite bzw. Spalte voraus, die jedoch nicht für die Aufnahme weiterer Bilder vorgesehen waren, sondern für das im Anschluss vorgesehene Bild einschließlich einer Überschrift zu klein waren. Wie in den anderen Werkabschriften (siehe unter I.), in denen Elisabeths Sohn Johann III. von Nassau-Saarbrücken die Werke seiner Mutter in einheitlicher Ausstattung zusammenstellen ließ, war auch für die ›Königin Sibille‹ ein Bildzyklus vorgesehen, der außerhalb der Handschrift selbst auf separaten Blättern angefertigt und dann eingeklebt werden sollte. Während im mitüberlieferten ›Huge Scheppel‹ die Federzeichnungen sorgfältig eingeklebt wurden, bevor die Handschrift mit Initialen und Überschriften versehen war, sprechen in der ›Königin Sibille‹ Indizien für einen anderen Arbeitsablauf: Die Initialen wurden offenbar ohne Rücksicht auf noch einzufügende Bilder ausgeführt; die Bilderfolge lag also bis zum Arbeitsabschluss an diesem Faszikel (noch) nicht vor. Die Vorbereitung der Freiräume ist jedoch ebenfalls planvoll, eine präzise Vorgabe ist vorauszusetzen.

Der vorgesehene Bildzyklus, soweit er sich aus den Themen der den Freiräumen jeweils folgenden Textpassagen erschließen lässt, begleitet den Erzählverlauf kontinuierlich; er beginnt mit dem Hoffest in Paris (58^ra), drei Bildfreiräume sind für Darstellungen von Brautwerbung und Eheschließung vorgesehen, ebenfalls je drei Freiräume für Betrug und Verurteilung Sibilles und deren Bedrängnis in der Verbannung; mit Szenenwechsel zurück an den Hof Karls folgen weitere drei für die Darstellung der Entlarvung des Marschalls angelegte Freiräume, dann mit erneutem Szenenwechsel vier für die Darstellung der Abenteuer, an denen der heranwachsende Ludwig Anteil hat, bis hin zur Ankunft der Reisegesellschaft in Konstantinopel (70^rb). Der Rückreise bis hin zur Wiederaufnahme Sibilles durch Karl ist mit sechs vorgesehenen Bildern die längste Sequenz gewidmet, wobei mit der Wahl eines übergroßen Bildformats am Anfang und Schluss dieser letzten Sequenz zwei Wendepunkte der Handlung besonders akzentuiert werden: 71^ra-b der Zweikampf zwischen Ludwig und Emmerich, 76^ra-b der Demutszug der Parteigänger Ludwigs zu Karl, mit Papst an der Spitze.