Neben den spaltenbreiten, selten über mehr als zwölf Zeilen hohen, nahezu quadratisch eingefassten Bildern zu Text 1 und 2 ist – außer 12^ra–b (Abendmahl) – das Jüngste Gericht das einzige querrechteckig eingefasste Bild über zwei Spalten. Text 4 (›Jüngstes Gericht‹, 292 Verse) sollte ursprünglich wohl unmittelbar an Text 3 (›Antichrist‹, 118 Verse) anschließen (Eingangsinitiale N ausgeführt, dann aber Leerzeilen bzw. zwei radierte Zeilen (vgl. Piper [1887] S. 306). Stattdessen wurde ein Bildraum auf der unteren Seitenhälfte freigehalten. Durch die Platzierung des eingefügten Bildes nach Abschluss des vorangehenden Anitchrist-Gedichts und vor dem nun auf der folgenden Rectoseite beginnenden, aber nicht durch eine besondere Initiale hervorgehobenen Gedicht vom Jüngsten Gericht fungiert das Bild als Brücke zwischen den zusammenhängenden Dichtungen.

Symmetrischer Aufbau; zentral Christus als Weltenrichter in der Mandorla, ihm zugewandt rechts und links Maria und Johannes der Täufer kniend, die Füße beider überschneiden den Bildrand ebenso wie der obere Teil der Mandorla. Die unten rechts und links in die Freiräume zwischen Maria und Johannes und der Mandorla eingefügten zwei Engel mit Posaunen dagegen sind wie die oben links und rechts aus Wolkenbändern hervorschauenden zwei Engel mit Leidenswerkzeugen – Kreuz und Speer, Palmzweig, Dornenkrone und Nägel – vom Bildrand abgeschnitten. Lineare Zeichnung in klarer Strichführung, die Figuren eher gedrungen. Die Art der Kolorierung ist in den Reproduktionen nicht erkennbar, farbig waren mindestens Nimben, Wolken, Mandorla mit Regenbogen und Sphärenbogen sowie das Fellgewand des Johannes.
Ein konkreter Textbezug besteht nicht, der in den Versen 161ff. beschriebene Beginn des Jüngsten Gerichts enthält lediglich den Hinweis auf die Ankunft Gottes in den Lüften und auf Engel, die Kreuz und Krone mit sich führen. Dies evoziert nur ansatzweise eine Bildvorstellung, wie sie die Zeichnung realisiert; sie dürfte sich eher an konventionellen Bildmustern orientieren.