Zeichnungen in Schriftspiegelbreite 160 mm, in der Höhe etwa 100 mm mit geringen Schwankungen, also etwa ein Drittel eines Blattes. Raum für die Bilder mit Bleistift vorgezeichnet. Jedes Bild eingepasst in einen gelben, perspektivisch gemalten Rahmen (Bilderrahmen). Die Illustrationen sind in den Text eingebettet. Die Bildkomposition wie in der übrigen Überlieferung: Georg befindet sich auf der linken Seite des Bildes, die einzelnen Stationen sind auf der rechten Seite zum Teil mit kräftigen Farben ausgeführt.

An vielen Stellen sind die Illustrationen mit Pinselgold gehöht, Kronen, Kruzifixe, Geäst, Flammen, Haare sind sehr präzise und sorgfältig ausgeführt. Faltenwurf ist detailliert, Schattenwurf ebenfalls, Gesichter genau mit Falten gezeichnet, individuelle Physiognomien, Georg auch in Frontalansicht (32^r), Haare der Tiere durch feine Strichel detailgenau, ebenso Fellkragen (18^v). Die Figuren sind dynamisch dargestellt, ausdrucksstarke Mimik und Gestik, variierende Körperhaltungen, Anzeichen intensiver Kommunikation durch einander zugewandte Gesichter, Pferde mit erhobenen Hufen (15^v), Ritter mit parallel auf Georg gerichteten Lanzen (15^v). Der vom Wind umtoste Berg auf 38^r wird durch die aktive Körperhaltung der gequälten Seelen einerseits und die allegorische Darstellung des Windes in Form von pustenden Köpfen in den vier Bildecken andererseits verdeutlicht. In architektonischen Details (Stadtansicht 18^v, Verzicht auf Landschaftsdetails, der Bretterzaun um den Garten 54^r) können Parallelen zu den frühen illustrierten Inkunabeln von Johann Bämler und Anton Sorg gezogen werden.

siehe Bildthementabelle der Einleitung zur Untergruppe 62a.2. Die Handschrift ist zwar nicht die »einzig bekannte vollständig illustrierte Fassung« (so Frigg/Schleich [siehe unten Literatur] S. 93), denn nicht alle Bildthemen sind illustriert. Sie enthält jedoch in der Gruppe der Handschriften, die die Langfassung der Redaktion C überliefern, die meisten Illustrationen. Die Jahreszahl 1479 (10^r, rechts unten) weist eventuell auf eine ältere Vorlage hin. Auffällig sind die beinahe durchgängig formulierten Anweisungen für den Illustrator (siehe Frigg/Schleich S. 99–103, hier auch die Abbildungen in Schwarz-Weiß), die Textkenntnis voraussetzen. So fordert die Angabe zu Bild 6: Da sol sten di stat (18^v) vom Illustrator das Wissen, dass die stat nur Kulisse ist für die Darstellung der Teufel als Kaufleute. Nur für die Illustration, die zeigt, wie den gemarterten Seelen Getränke eingeflößt werden (39^r), fehlt die Beischrift. Die Einordnung dieser Darstellung ist schwierig, befindet sie sich doch im Text vor dem Kapitel, in dem Michael erscheint (er ist auch dargestellt, aber dies auch bereits vorher), nimmt aber das Motiv auf, das im Wiener Codex 2878 und der römischen Handschrift Reg. lat. 522 nur für die Bestrafung der Geizigen gewählt wird. Da in der Zuger Handschrift diese Episode (43^r) ähnlich umgesetzt wird, entsteht eine motivische Doppelung. Nur hier wird Georg zusammen mit dem Erzengel Michael an der Jenseitsbrücke gezeigt, der Anweisung für den Illustrator entsprechend: Da soll sten die höllische pfyzen / mit der simbeln prückhen / und ain engel vor Georgium. Ähnlich die Kapitelüberschrift in der nicht-illustrierten Handschrift Budapest, Országos Széchényi Könyvtár, Cod. Germ. 52, 50^v: …sagt wie Georius cham zw der hellischen pruck vnd wie Im da ain engel erschain der sand michael was vnd trug ain chrevczt jn der hanntt. Ebenfalls nur in Zug, Cod. 22 steht Georg alleine an der Jenseitsbrücke, die als Teil des teuflischen Pfuhls betrachtet wird (36^v Malanweisung: Da oben sol sten ein pfizen / da durch gett ein weg), in den beiden Handschriften mit ausgeführten Illustrationen wird dagegen gezeigt, wie Georg in den Pfuhl stürzt (Nr. 62a.2.6.: 34^r, Nr. 62a.2.5.: 242^r). Möglicherweise hatte der Illustrator des Zuger Codex keine Vorlage mit einer Illustration dieser Szene und hat die Malanweisung daher nicht korrekt umgesetzt. Die Illustrierung des teuflischen Pfuhls bereitet auch im verwandten Codex Wien, Cod. 3086, 159^v Probleme (vgl. MeSch V [2012], Textbd. S. 211).

Violett, Dunkelrot, Hellrot, Orange, Ocker, Blau, Beige, Braun, verschiedene Grüntöne (Olivgrün, Flaschengrün, Blaugrün), Blaugrau, Schwarz.