Ganzseitig auf gesonderten, den Texten vorangestellten Blättern (I^v: 200 × 125 mm, 48^v: 210 × 135 mm, 88^v: 205 × 135 mm, 105^v: 205 × 140 mm), dünne Pinsellinie als Rahmung.

Sichere, flotte Federzeichnung mit wenigen lockeren Parallelschraffuren; Baumkronen aus horizontalen, in Haken endenden Parallelstrichen, Federkringel für Steine am Boden. Einfache Parallelfalten mit eckigem Bruch, Schattenpartien durch dunklere Farbtöne wiedergegeben, seltener durch Strichelung, ausgesparte Lichter; einfach aber sicher gezeichnete Köpfe und Hände. Die figürlichen Darstellungen sind stets in eine weite, in die Tiefe gehende Landschaft gesetzt, die in allen vier Illustrationen ähnlich aufgebaut ist: bergiger Hintergrund mit Burg(en) auf Berggipfel(n), Stadtansichten, ein maßstäblich zu hoher Baum und ein sich quer durchs Bild nach vorne schlangelnder Flußlauf. Dünn aufgetragene Farben zur Kolorierung.

Kautzsch (1894) S. 52 ordnet die Handschrift wegen der auffälligen Darstellung der Landschaft zu einer Gruppe von Bilderhandschriften aus der Regensburger Gegend. Jedoch scheinen die Illustrationen der (ostschwäbischen) Twinger- Handschrift Gotha, Chart. A. 158 (siehe Nr. 25) von der gleichen Hand wie die der vorliegenden Handschrift zu stammen.

Als Titelminiatur zu Hartliebs ›Buch aller verbotenen Kunst‹ eine Teufelsbeschwörung: In weiter Landschaft mit blauen Bergen und einer Burg auf einem Hügel über einer befestigten Stadt im Hintergrund und einem Fluß im Mittelgrund steht vorne links ein Herr in langem Mantel und Mütze in einem in den Sand gezeichneten Kreis, in dem ein Schwert liegt, und erhebt die Hände gegen einen blauen Teufel rechts.

Rot, Gelb, Blau, Grün, Schwarz.