Die beidseitig bemalten Pergamentblätter bilden entweder das äußere Doppelblatt eines Sexternio (Blatt 13/24, 73/84) oder sind einem Sexternio zusätzlich beigebunden (109, 134, 172); die Miniaturen eingefasst in Farbleiste, wechselnd rot und grün, jeweils in der Gegenfarbe zum angrenzenden Farbgrund, ca. 95–100 × 75–80 mm; durch meist noch inliegende, Blatt 134^r/v und 172^r/v auch noch angeheftete Seidentüchlein geschützt.

Den übereinstimmenden Gesamteindruck, den »kindlich-zarte(n) und farbig-heitere(n) Grundton« der um 1480 im oder im Umfeld des Freiburger Klarissenklosters entstandenen Deckfarbenminiaturen, in deren Zentrum – neben der Bilderreihe zu der Klarissenregel in London, British Library, Add. 15686 – mehrere Zyklen zu franziskanischen Heiligenleben stehen (außer der vorliegenden Handschrift: Karlsruhe, Cod. Thennenbach 4, siehe Nr. 51.19.3., London, British Library, Add. 15710, siehe Nr. 51.11.2., München, Graphische Sammlung, Inv. Nr. 39837–45, siehe Nr. 51.11.4.), hat Steingräber (1952) S. 238 beschrieben: konsequente Projektion aller Bildgegenstände auf die vorderste Sehebene; teppichartig dicht gewirktes Bildmuster aus Figuren, Gegenständen und (lateinischen oder deutschen) Spruchbändern vor grünem Bodenstück mit Blümchen und blauem oder (in sich reich gemustertem) ziegelrotem Farbgrund; großzügige Benutzung hochwertiger Farben (reichlich Blattgold und Silber), flächige Kolorierung in gesättigten, ungebrochenen Buntwerten (dabei Blau für die graue Franziskanerkutte); hell herausstrahlend die runden Gesichter im Halbprofil (seltene Profilzeichnungen wie 24^v geraten äußerst ungelenk) mit auffallend kindlichen Physiognomien: punktartige Augen, kleiner Mund mit stets zum Lächeln geschürzten Lippen. Die Leipziger Miniaturen lassen exemplarisch die Arbeitsweise der Malerin erkennen: Einer Vorzeichnung (in freistehenden Flächen z.T. noch zu sehen) folgte die Kolorierung (z.T. nach Farbangabe, vgl. 24^v rot; in der Regel die Vorzeichnung völlig überdeckend, nur auf freistehendem Pergamentgrund bei Gesichtern u.ä. bleiben Teile sichtbar) mit Modellierung durch Pinselstreifen in dunklerer Abtönung, darüber lineare Nachzeichnung z.T. mit schwarzer, z.T. mit rötlich-brauner Tusche (letztere für Gesichter, Haare etc., ferner Holzmaserung), schließlich Korrekturen (mit Deckweiß werden gelegentlich sonst freistehende Pergamentflächen ausgemalt, wohl um Vorzeichnungen abzudecken, z. B. 13^r) und Höhung/Dekor mit Deckweiß (Randung an Gewändern, Federstruktur bei Engelsflügeln, Blumen und Blüten) und Gelb (auf Grün und Rot).

Als Charakteristika der Elisabeth-Handschrift, die sie zumindest teilweise mit den anderen Bilderhandschriften aus dem Umfeld des Freiburger Klarissenklosters teilt, sind weiter zu nennen: in der Motivausgestaltung die Einbindung von handlungsbegleitenden Engeln (sehr häufig) sowie Gottvater, Christus oder Maria im oberen Bildraum, ferner die Ergänzung zweier Adorantinnentypen: eine Klarissin und eine Laiin in geblümtem Kleid (so auch in Karlsruhe, Cod. Thennenbach 4, London, Add. 15686); in der Text-Bild-Verknüpfung die zusätzliche Beifügung der auf separaten Einzel- oder Doppelblättern gemalten Bilder zu einem geschlossenen Text-Lagenverband (so z.T. auch in Karlsruhe, Cod. Thennenbach 4, London, Add. 15686, London, Add. 15710); dabei fällt das gelegentliche Hinzutreten von Bildern auf, die sich nicht unmittelbar als Illustration des Bezugstexts verstehen lassen, sondern die Geisteshaltung des Textes programmatisch um die Darstellung der Heiligen bzw. weiterer franziskanischer Heiliger ergänzen (hier 13^r Franziskus und Klara, 13^v Elisabeth mit dem Leidenskruzifix).

13^r Franziskus und Klara (vgl. London Add. 15686, 1^v), 13^v Elisabeth mit Kruzifix (vgl. ebd. 32^r), 24^r Geburt Elisabeths, 24^v die jugendliche Elisabeth, ausgestreckt vor dem Altar liegend, 73^r Elisabeth wäscht Aussätzigen die Füße, 73^v Ludwig entdeckt das wundersame Kreuz, 84^r Elisabeth gibt armen Kindern Gaben, 84^v Elisabeth speist die Armen, 109^r Elisabeth und Kinder verlassen die Burg, 109^v Elisabeth empfängt in den Armen Isentruts Gottes Trost, 134^r der ungarische Gesandte bei Elisabeth, 134^v Konrad schlägt Elisabeth, 172^rElisabeths Gesang während ihrer letzten Krankheit, 172^v Elisabeths Bestattung.

Ziegelrot, Zinnober, Grün – diese Töne glänzend, wie mit Eiweiß, die übrigen Farben matt –, leuchtendes Blau, Violettrot, Goldgelb, gelegentlich Zitronengelb, Deckweiß, Schwarz, Blattgold, Silber (oxidiert); charakteristisch ein mattes, laviertes Graubraun, nur für Dekor (Pelzbesatz) benutzt: Innenfutter von Mänteln, Mützenkrempe, Mantelrand.