die Zeichnungen in doppelten Federstrichumrahmungen in Schriftspiegelgröße (ca. 155–160 × 125–130 mm), der zugehörigen Textstelle vor Beginn des nächsten Abschnitts nachgestellt.

die Bildfelder beherrscht von hochgewachsenen Figuren mit nur den allernotwendigsten Gegenständen (Totenlager, Bett, Kelch); dabei überlagern die großformatigen und dem Betrachter in Nahsicht vorgestellten Bildelemente mehrfach den Rahmen, der so als Ortsangabe die Figuren noch weiter in den Vordergrund treten lässt. Hintergründe freibleibend. Den Zeichner, südwestdeutschen Händen um 1400, etwa der Freiburger Werkstattgruppe um Rüdiger Schopf nahestehend, charakterisiert eine weiche, klare Linienführung mit Betonung der Konturen und fließender Modellierung der Gewandfalten ohne Binnenzeichnung; kennzeichnend die Haken zur Gesichtsmodellierung bei Papst Gregor (S. 41) und einem der vier Mitbrüder des Franziskus (S. 26). Leicht mit Wasser- und (vor allem entlang der Konturen) Deckfarben in stumpfem Kolorit laviert, sehr viel freistehender weißer Pergamentgrund.

S. 26 Sterbeszene: Vision des Bruders, der am Sterbebett des Franziskus dessen Seele in Gestalt eines Sterns zum Himmel fahren sieht (die Namensinschrift Augustinus verweist auf die bei Bonaventura erst folgende Episode vom sterbenden Bruder Augustinus, der im Augenblick von Franziskus’ Tod wieder sprechend wird und Franziskus in den Tod nachfolgt), S. 41 Vision des Papstes Gregor: Franziskus erscheint dem Papst Gregor, der das Blut seiner Seitenwunde auffängt (S. 41 mit Namensinschrift Gregorius der Babest von Schreiberhand).