Durchgehend hochrechteckige Bildfelder, von einer einfachen schwarzen Linie gerahmt, die in einigen Fällen ganz oder nur unten fehlt; spaltenbreit und meist etwa eine Dreiviertelseite hoch, nur gelegentlich etwas kleiner, seltener zwei Bildfelder auf einer Seite. Über den Bildern jeweils eine in der Regel zweizeilige Überschrift, alternierend in roter und blauer bzw. roter und schwarzer Tinte, die den Gegenstand der Darstellung sowie des folgenden Textabschnitts kurz bezeichnet; in wenigen Fällen steht sie innerhalb der Rahmenlinie. Die üppig verzierten Wappen am Beginn der drei Coburger Bände ganzseitig (ca. 270 × 270 mm) und ungerahmt.

Am Beginn eines Kapitels in der Regel das mit einfacher schwarzer Linie gerahmte Bild des behandelten Herrschers, stehend in Ganzfigur und Rüstung, unter ihm in einem getrennten Feld sein Wappen. Die Wappen sind zum großen Teil fiktiv und in einem eigenen Arbeitsgang gemalt, viele Wappenschilde sind leer geblieben, besonders in Cas. 11 und Reg. O 21. Die je nächste Seite zeigt fast immer ein Brustbild des ungerüsteten Herrschers zusammen mit seiner Ehefrau bzw. seinen Ehefrauen in Blütenkelchen mit Wappen in der Krone eines Baums, an dessen unterem Ende die Nachkommen dargestellt sind. Dieser Aufbau und das Prinzip des umgekehrten Stammbaumes findet sich etwa in Konrad Botes ›Cronecken der Sassen‹ (Mainz: Peter Schöffer, 1492, GW 4963), woher die Anregung gekommen sein könnte. Danach folgen jeweils die Ereignisbilder in dichter Folge – oft auf jeder Seite eines oder gelegentlich zwei, selten von mehr als einer reinen Textseite getrennt. Federzeichnung in brauner und schwarzer Tinte über Kohlevorzeichnung, mit Aquarell- und Deckfarben koloriert, teilweise mit Weiß und Gelb gehöht. Die Wappen, die am Anfang der Coburger Bände stehen und vor der Bindung eingefügt wurden, in aufwändigerer Deckfarbentechnik.

Die Ausführung erfolgte durch mehrere Künstler der Werkstatt Lucas Cranachs d. Ä. Auch dieser stand in den Diensten Friedrichs des Weisen; daß er und Spalatin sich kannten, dokumentieren auch Cranachs Porträts des Gelehrten von 1509 und 1515. Es ist anzunehmen, daß das Illustrationskonzept zwischen beiden abgestimmt wurde. Eine präzise Händescheidung erscheint – wie auch bei anderen Projekten dieses großen Malerunternehmens – weder möglich noch sinnvoll. Andersson (1994) hat neun bis elf Hände in der Spalatin-Chronik zu unterscheiden versucht, von denen sie drei mit Notnamen belegt hat. Das ist methodisch schon insofern problematisch, als die arbeitsteilige Organisation des Projekts zumindest teilweise eine Trennung von Zeichnung und Farbauftrag eingeschlossen zu haben scheint, da auch Seiten von klar unterschiedenen Zeichnern mit derselben Palette und in derselben Maltechnik koloriert wurden. Das Spektrum der Qualität reicht von den Zeichnungen eines wohl in Nürnberg geschulten hervorragenden Künstlers bis zu wenig sorgfältig hingeworfenen Darstellungen. Auch die Qualität der Kompositionen und der räumlichen Konstruktionen der Szenen schwankt stark. Aufgrund des Monogramms in Cas. 10, 189^r haben Dodgson (1934/1935) und Kunze (1941) den im Umkreis Cranachs tätigen Monogrammisten HB unter den ausführenden Händen gesehen. Das Monogramm gehört jedoch eindeutig zum Schreiber, dessen Identität mit einem der Maler nicht anzunehmen ist. Häufig hat ein bestimmter Zeichner eine ganze Lage illustriert, doch gibt es auch Wechsel der Hände innerhalb einer Lage. Motive und Bildformeln, die auch in anderen Werken der Cranach-Werkstatt vorkommen, besonders in den Holzschnitten, tauchen in mehreren der Chronik-Illustrationen als Versatzstücke auf.

Das Werk ist nach der Abfolge der Fürsten strukturiert. Die Ereignisbilder, die den Darstellungen des Fürsten sowie seiner Frau(en) und ihrer Nachkommen folgen, zeigen Szenen aus dem Leben und Wirken des betreffenden Herrschers, oft Schlachten, daneben Städte-, Kirchen- und Klostergründungen, Verhandlungen, Sterbe- und Begräbnisszenen, Herrschaftsverleihungen und andere Zeremonien etc. Im gleichen Modus szenisch illustriert auch die Zufelligen wundersamen geschichten, die am Ende einiger Lagen, aber auch auf eigenen Lagen stehen. In Cas. 11, 81^r Leerraum für eine nicht ausgeführte Illustration.

Rot, Grün, Blau, Violett, Gelb, Ocker, Orange, Braun, Grau, Schwarz, alles in verschiedenen Ausmischungen, Weißhöhungen.